Необычные места во владимире: 10 мест Владимира, которые стоит посетить туристам — Блог OneTwoTrip

Журнал «Афиша» предложил несколько альтернативных мест для статуи в шутливой серии фотошопов, призванных подчеркнуть абсурдность нынешних планов. .

Щербаков заявил в среду, что окончательного решения еще не принято, но признал, что в Москве могут быть другие подходящие места. В знак того, что общественное давление возымело действие, историческое общество, инициировавшее эти планы, на этой неделе заявило, что могут быть рассмотрены альтернативные места.По словам Щербакова, самое главное, что статуя находит пристанище где-то в столице.

«Это как Джордж Вашингтон для американцев. У всех стран есть свои исторические личности, и вы должны уважать их ».

После аннексии Крыма Россией в прошлом году фигуре князя Владимира стало уделяться больше внимания. Другой Владимир, президент России Путин, во время своего ежегодного обращения к политической элите страны в декабре прошлого года сказал, что Крым священен для России из-за крещения его тезки там.

«Полуостров имеет стратегическое значение для России как духовный источник развития многогранной, но сплоченной российской нации и централизованного российского государства», — сказал Путин. «Именно в Крыму, в древнем городе Херсонесе… Князь Владимир крестился еще до того, как принести христианство на Русь.

Историки говорят, что политики и в Москве, и в Киеве используют исторических личностей в своих целях, начиная с Владимира Великого и заканчивая спорной историей Второй мировой войны.

«В XI веке не существовало ни русских, ни украинских, — сказал Саймон Франклин, профессор кафедры славистики Кембриджского университета. «В культурном отношении они оба являются наследниками восточно-христианского образования, которое возникло и процветало в 10-13 веках.В политическом отношении ни один из них не является прямым потомком ».

Франклин говорит, что, хотя крещение Владимира «вероятно» произошло в Крыму, полуостров не имел ничего общего с раннеславянским государством и оставался византийской колонией еще долгое время после крещения Владимира. . Только семь веков спустя, когда Екатерина Великая аннексировала территорию России, она действительно стала частью Российской Империи.

Путин, однако, сказал, что крещение Владимира означает, что Крым имеет «неоценимое цивилизационное и даже сакральное значение для России, как Храмовая гора в Иерусалиме для последователей ислама и иудаизма.

Холодным весенним мартовским днем ​​туристов на Херсонесе, месте предполагаемого крещения Владимира, недалеко от Севастополя, было немного. Но в планах сделать его одним из основных направлений для миллионов российских туристов, которые, как ожидается, посетят новое приобретение Москвы в ближайшие годы.

Также ведется работа над патриотическим фильмом о крещении Владимира режиссера Владимира Бортко, депутата от Коммунистической партии. «Конечно, я думаю, что это будет патриотический фильм, который поможет укрепить нашу страну», — сказал он.

Бюджет фильма составляет около 20 миллионов долларов, но Бортко сказал, что производство столкнулось с проблемами из-за ухудшения экономической ситуации. Он также призвал сделать дату крещения Владимира новым национальным праздником.

Разрешить контент, предоставленный третьей стороной?

Эта статья включает содержимое, размещенное на static.polldaddy.com. Мы просим вашего разрешения перед загрузкой чего-либо, поскольку провайдер может использовать файлы cookie и другие технологии. Чтобы просмотреть это содержимое, нажмите «Разрешить и продолжить» .

Владимирская область, Россия Путеводитель

Обзор Владимирской области

Владимирская область ( Владимирская ) — субъект Российской Федерации, расположенный в центре европейской части страны, входящий в состав Центрального федерального округа. Владимир — столица области.

Население Владимирской области составляет около 1 389 000 человек (2015 г.), площадь — 29 084 кв. Км.

История Владимирской области

Владимирская область — один из древнейших исторических и художественных центров Русской земли.Самые ранние следы проживания людей на территории нынешнего Владимирской области относятся к верхнему палеолиту (около 27 тысяч лет назад). Этот район населяли племена мурома и меря (предки марийцев). Юг региона населяли мещеры.

С 9 века миграция славянских племен началась с северо-запада, сопровождавшаяся ассимиляцией местного населения. Славяне переселялись из Новгородской земли по рекам. Во многом эта миграция стала возможной благодаря Волжскому торговому пути.Были основаны первые города — Муром и Суздаль.

Миграция была мирной, так как вокруг руин древних деревень не было найдено укреплений. В отличие от местных племен славяне сделали земледелие основой своего хозяйства. В период правления киевского князя Владимира территория нынешней Владимирской области вошла в состав Древнерусского государства.

Больше исторических фактов…

В 988 году князь Глеб был назначен царствовать в Муроме. Суздаль стал важным христианским центром, но принятие новой веры натолкнулось на сопротивление священнической верхушки местных племен, что привело к антихристианскому восстанию 1024 года.В 1108 году Владимир Мономах основал город Владимир на реке Клязьме.

Великое Владимирское княжество (1157–1362) образовалось в связи с переносом столицы Ростово-Суздальского княжества во Владимир-на-Клязьме (нынешний Владимир). В городе построены шедевры древнерусского зодчества — Успенский собор и Церковь Покрова на Нерли.

Во второй половине XII — начале XIII веков Владимирское княжество было крупнейшим экономическим, политическим и культурным центром Древней Руси.Владимирская земля включала территории Вологодской, Московской, Тверской и Ярославской областей. Местная культура оставила глубокий след в истории всей Северо-Восточной Руси. Архитектурная школа Владимира оказала влияние на каменное зодчество Москвы и других городов России.

В 13 веке этот регион был опустошен во время нашествия монголов. В 1238 году город Владимир был захвачен войсками Батыя и сожжен дотла. Владимирская земля стала протекторатом Золотой Орды.В период правления Александра Невского продолжалась промонгольская политика местной знати, способствовавшая усилению Владимирского княжества, но вместе с тем продолжалась его раздробленность.

Московская и Тверская области стали самостоятельными княжествами. В 1299 году резиденция митрополита всея Руси была перенесена во Владимир. В 1362 году московский князь Дмитрий Донской присоединил Владимирское княжество к своим владениям. Владимир, бывшая столица, стал обычным городом Московского государства.

В 1380 году Владимирские войска приняли участие в Куликовской битве под командованием князя Дмитрия Московского. В 1382 году Владимирская земля была опустошена войсками Тохтамыша. В 1445 году, сломив сопротивление московских войск, казанские татары Улу-Мухамеда начали набеги на регион.

В 1756 году в городе Гусь-Хрустальный было открыто предприятие по производству хрустальных изделий. В 1778 году была создана Владимирская губерния. Это был один из наиболее промышленно развитых регионов европейской части Российской империи (текстильная промышленность, производство железа и стекла).В 19 веке здесь производилось около 30% всей хлопчатобумажной ткани, производимой в Российской империи. В 1861 году Владимир был связан с Москвой железной дорогой.

В 1929 году Владимирская область вошла в состав Ивановского промышленного района, с 1936 года — Ивановской области. В 1944 году была образована Владимирская область в ее нынешних границах. В 1945 году введен в строй Владимирский тракторный завод. В 1950-1970-е годы был построен и реконструирован ряд крупных промышленных предприятий, Владимирская область стала одним из самых промышленно развитых регионов России.

Сегодня Владимирская область — один из наиболее урбанизированных, экономически развитых и инфраструктурных регионов России, который, однако, в последние годы переживает депопуляцию из-за низкой рождаемости и миграции населения в Москву. Владимирская область остается крупным туристическим центром.

Прекрасная природа Владимирской области

Поле одуванчиков во Владимирской области

Автор: Серегин Алексей

Заготовка сена во Владимирской области

Автор: Алексей Шитов

Лесная дорога во Владимирской области

Автор: Наташа Фишер

Владимирская область особенности

Владимирская область расположена в центре европейской части России, на юге Волго-Окского междуречья.Протяженность территории области с севера на юг 170 км, с запада на восток — 280 км.

Основные полезные ископаемые: известняк, торф, кварцевые пески, огнеупорные и кирпичные глины. Основные реки — Клязьма и Ока. Леса покрывают около 50% территории. Во Владимирской области есть три особо охраняемых природных территории: национальный парк Мещера, Муромский и Клязьминский заповедники.

Климат района умеренно-континентальный, с теплым летом и умеренно холодной зимой.Средняя температура в январе составляет около минус 11,5 градусов по Цельсию, в июле — плюс 18 градусов по Цельсию.

Крупнейшие города: Владимир (350 600), Ковров (139 000), Муром (110 000), Александров (60 000), Гусь-Хрустальный (56 000), Кольчугино (43 700), Вязники (37 200), Киржач (27 400).

Владимирская область — один из наиболее экономически развитых регионов европейской части России. Центральное место в местной экономике занимает промышленность (машиностроение и металлообработка).Этот регион также известен своей стекольной промышленностью. Сельское хозяйство области специализируется на растениеводстве, молочном и мясном скотоводстве и птицеводстве.

Туризм во Владимирской области

Владимирская область — крупный туристический центр. Основной вид туризма — культурно-познавательный, на который приходится около 70% от общего количества гостей. В области работают десятки музеев с уникальными экспонатами.

Всего здесь более 3000 объектов культурного наследия.Область славится сохранившимися старинными русскими городами Александров, Владимир, Гороховец, Кидекша, Муром, Юрьев-Польский, Гусь-Хрустальный, их архитектурно-историческими, культурными и религиозными памятниками. Суздаль — место православного паломничества (Александровский, Покровский, Спасо-Евфимиевский, Ризоположенский монастыри).

Несколько шедевров древнего белокаменного зодчества внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО:

• Успенский собор (1158) с фресками Андрея Рублева во Владимире,
• Золотые ворота во Владимире (1164),
• Церковь Бориса и Глеба (1152) в Кидекше,
• Церковь Покрова на Нерли (1165 г. ) под Боголюбово и др.

В Боголюбово, небольшой деревне, расположенной примерно в 10 км от Владимира, находится архитектурный ансамбль Боголюбского монастыря, основанного в 18 веке в резиденции князя Андрея Боголюбского. В километре от бывшей княжеской резиденции находится знаменитая церковь Покрова на Нерли.

Владимир и Суздаль — центры знаменитого туристического маршрута, известного как Золотое кольцо России. Историческая тюрьма «Владимирский центр» также является популярным туристическим центром.В селе Карачарово, по легенде, родился знаменитый русский богатырь Илья Муромец. Город Гусь-Хрустальный славится своими изделиями из стекла и хрусталя.

Национальный парк Мещера — популярное место отдыха и туризма (гребля на каноэ, катание на лыжах, пешие и велосипедные прогулки, охота, рыбалка, сбор грибов и ягод). В последнее время развивается событийный туризм: рождественские гуляния, гусиные бои, праздник суздальских огурцов, праздник самоваров в Гороховце, туристический фестиваль «Богатырские забавы».

Среди других достопримечательностей Владимирской области:

• Сноуборд-центр в селе Сновицы Суздальского района,
• Горнолыжный курорт «Пужалова гора» в Гороховце,
• Прыжки с парашютом на аэродромах Киржач, Александров и Семязино,
• Пейнтбол, картинг в Коврове,
• Дайвинг в глубоких озерах Балахнинской низменности.

С возрастом тело Ленина улучшается

На протяжении тысячелетий люди использовали методы бальзамирования для сохранения мертвых тел.Но ничто не сравнится с 90-летним экспериментом России по сохранению тела Владимира Ленина, коммунистического революционера и основателя Советского Союза. Поколения российских ученых потратили почти столетие на отладку методов сохранения, которые сохранили внешний вид, ощущение и гибкость тела Ленина. В этом году российские власти закрыли мавзолей Ленина на Красной площади в Москве, чтобы ученые могли подготовить тело для всеобщего обозрения сегодня к 145-летию со дня рождения советского лидера.

Работа по содержанию трупа Ленина принадлежит институту, известному в постсоветское время как Центр научных исследований и методов обучения биохимическим технологиям в Москве. Основная группа из пяти-шести анатомов, биохимиков и хирургов, известная как «группа мавзолея», несет основную ответственность за поддержание останков Ленина. (Они также помогают поддерживать сохраненные тела трех других национальных лидеров: вьетнамского лидера Хо Ши Мина и северокорейского дуэта отца и сына Ким Ир Сена и Ким Чен Ира соответственно.) Российские методы сосредоточены на сохранении физической формы тела — его внешнего вида, формы, веса, цвета, гибкости и гибкости конечностей — но не обязательно на его изначальной биологической материи. В процессе они создали «квазибиологическую» науку, которая отличается от других методов бальзамирования. «Им приходится заменять случайные части кожи и плоти пластмассами и другими материалами, поэтому с точки зрения первоначальной биологической материи тело все меньше и меньше того, чем оно было раньше», — говорит Алексей Юрчак, профессор социальной антропологии Университета. Калифорнии, Беркли.«Это резко отличает его от всего, что было в прошлом, например, от мумификации, где основное внимание уделялось сохранению первоначальной материи при изменении формы тела», — добавляет он.

Юрчак пишет книгу, описывающую историю тела Ленина, историю науки, которая возникла вокруг него, и политическую роль, которую тело и наука играли в советскую и постсоветскую эпохи. Большая часть его материала взята из оригинальных интервью с российскими исследователями, работающими в «Лаборатории Ленина» (прозвище института Юрчак).Он уже опубликовал статью об этом проекте в журнале «« Репрезентации », и ранее опубликовал книгу« Все было навсегда, пока этого не было: последнее советское поколение ».

Когда Ленин умер в январе 1924 года, большинство советских лидеров выступили против идеи сохранения его тела за пределами временного периода публичного показа. Многие представляли себе захоронение в закрытой гробнице на Красной площади в Москве. Но холодная зима поддерживала выставленный на всеобщее обозрение труп Ленина в удовлетворительном состоянии почти два месяца, пока огромные толпы ждали, чтобы засвидетельствовать свое почтение. Это также дало лидерам время пересмотреть идею сохранения тела на более длительный период. Чтобы избежать какой-либо ассоциации останков Ленина с религиозными реликвиями, они предали гласности тот факт, что советская наука и исследователи несут ответственность за их сохранение и поддержание.

В конце концов руководители согласились опробовать экспериментальную технику бальзамирования, разработанную анатомом Владимиром Воробьевым и биохимиком Борисом Збарским. Первый эксперимент по бальзамированию длился с конца марта до конца июля 1924 года.Такое усилие осложнялось тем, что врач, проводивший вскрытие Ленина, уже перерезал основные артерии и другие кровеносные сосуды тела. Неповрежденная система кровообращения могла бы помочь доставить бальзамирующие жидкости по всему телу.

Такой кропотливый уход выходит за рамки обычных методов бальзамирования, используемых для сохранения тел для похорон и медицинского образования.«В большинстве случаев для бальзамирования используется смесь формальдегида и спирта или воды, называемая формалином, — говорит Сью Блэк, директор Центра анатомии и идентификации человека при Университете Данди в Шотландии. «Он обладает хорошими консервирующими качествами и обладает хорошими противогрибковыми свойствами. Бальзамированные таким образом тела имеют срок годности в несколько десятков лет».

И обычные бальзамировщики, и лаборатория Ленина сталкиваются с несколькими общими проблемами, объясняет Блэк. Тела не должны высыхать, чтобы они не мумифицировались.Интенсивное употребление формалина также может придать человеческим тканям цвет «консервированного тунца», поэтому похоронные бальзамировщики используют красители в своих жидкостях для бальзамирования, чтобы недавно умерший выглядел здоровым и розовым. Похоронные бальзамировщики также применяют косметику для временных похорон перед погребением.

Но тела, сохраненные в формалине, со временем обесцвечиваются, становятся жесткими и хрупкими. Современная альтернатива, называемая методом мягкой фиксации Тиля, сочетает в себе различную смесь жидкостей, в том числе нитратных солей, для сохранения естественного цвета, ощущения и гибкости тканей.Такой метод полезен для медицинского образования и обучения. «Пластинация», техника, популяризируемая Body Worlds на выставках по всему миру, заменяет всю жидкость в телах полимером, превращая тела в твердые статические скульптуры, застывшие во времени.

Хотя такие современные подходы не были доступны в лаборатории Ленина, такая техника, как пластинация, была бы неприемлема в любом случае, потому что она создает неестественную жесткость в сохранившихся телах. Чтобы поддерживать точное состояние тела Ленина, персонал должен проводить регулярное обслуживание трупа и иногда даже заменять части с мучительным вниманием к деталям.Искусственные ресницы заменили оригинальные ресницы Ленина, которые были повреждены во время первоначальных процедур бальзамирования. Лаборатории приходилось иметь дело с плесенью и морщинами на некоторых частях тела Ленина, особенно в первые годы. Исследователи разработали искусственные участки кожи, когда в 1945 году пропал кусок кожи на ноге Ленина. Они реконструировали нос, лицо и другие части тела Ленина, чтобы вернуть им их первоначальный вид и внешний вид. Формовочный материал из парафина, глицерина и каротина заменил большую часть кожного жира, чтобы сохранить первоначальный «ландшафт» кожи.

На пике активности с 1950-х по 1980-е годы в лаборатории работало до 200 человек, которые проводили исследования по различным темам, от старения клеток кожи до методов трансплантации кожи, говорит Юрчак. Институт временно лишился государственного финансирования в 1990-х годах после распада Советского Союза, но выжил за счет частных взносов, пока государственные деньги не вернулись на более скромных уровнях.

Во время исследования книги Юрчак обнаружил, что усилия Ленинской лаборатории даже привели к дополнительным медицинским приложениям.Один метод повлиял на разработку в России специального оборудования, используемого для поддержания кровотока через донорские почки во время трансплантации. В другом случае ветеран лаборатории Юрий Лопухин и несколько его коллег разработали «неинвазивный трехкапельный тест» для измерения холестерина в тканях кожи в конце 1980-х годов. Российское изобретение в конечном итоге получило патент в 2002 году и было коммерциализировано канадской компанией PreVu как «первый и единственный в мире неинвазивный тест на холестерин в коже» для домашнего ухода за пациентами.Это одно из наследий Ленина, которое ни Советский Союз, ни Запад не могли себе представить столетие назад.

Место и географические названия в «Лолите» Владимира Набокова

After the Gold Rush

(Шелковый крепдешин, ручная роспись, машинная стежка, 66 × 53,3 см) — Линда Гасс, 1998 г., http://www.lindagass.com/ GoldRush.html

1Эта статья представляет собой исследование географической и топонимической восприимчивости Набокова и его очень особенного сочетания наблюдений, культурных проекций, желаний и ожиданий, слов и «средней« реальности »» ( Strong Opinions 26; «On a Book Entitled Lolita» ”312), которые способствуют изобретению гибридной Америки, Америки, которая частично узнаваема, а частично является игрой в ментальном или литературном пространстве. Набоковская Америка лучше всего визуально и калейдоскопически представлена ​​изображением лоскутного одеяла, «сумасшедшего лоскутного одеяла сорока восьми штатов», которое изображено в Лолите (152), красочной и игривой поверхности, усеянной реальными названиями мест, которые кажутся вымышленными. и воображаемые географические названия, которые иногда кажутся реальными. Набоков отдает предпочтение мозаике, калейдоскопу, витражам, ромбовидным поверхностям, красочным бабочкам, шахматным доскам: составным объектам, которые имеют общие размеры рисунка, хроматического контраста и фракционного дизайна.«Сумасшедшее лоскутное одеяло» в Lolita — это текстильная версия мозаики, артефакт, который лучше всего представляет американскую географию Набокова.

2Эта статья сначала предложит краткий обзор различных высказываний Набокова о его видении места в художественной литературе, изложенных в предисловиях к некоторым его русским произведениям и в послесловии к Лолите , а также в его критических текстах. Сдвиг парадигмы виден от отказа от миметического интереса (за заметными исключениями) к русской художественной литературе до тщательного исследования, проведенного для Лолита .Критики уже исследовали способы, с помощью которых Америка Лолита реконфигурирует культурные проекции, исходящие из других мест (из европейского происхождения Гумберта). В этой статье мы рассмотрим эротический подтекст американских путешествий Лолиты и Гумберта и исследуем пространство как повествование о соблазнении. Затем будут проанализированы географические названия с особым акцентом на понятие референции и различные способы создания «сумасшедшего лоскутного одеяла» из реальных и воображаемых географических названий. Наконец, неоднородность американского лоскутного одеяла Набокова будет контрастировать с существованием уникального сознания, манипулирующего географией и именами, играющего в игры слов и миров (как Джон Шейд в Pale Fire 63).

3 Отношения Набокова с Америкой лучше всего можно понять с точки зрения его мозаичного разнообразия как личности и как писателя, поскольку языковое, изгнанное, географическое разнообразие присуще этому «американскому писателю, родившемуся в России и получившему образование в Англии» ( Strong Opinions 131), «единоличное множество», как он сам себя определяет ( Strong Opinions 99). Набоков изучал французскую литературу в Кембриджском университете и был в изгнании в Праге, Париже и Берлине, прежде чем эмигрировать в Соединенные Штаты, где он провел двадцать лет преподавания и письма, прежде чем уйти на пенсию в розовой изгнании Швейцарии и дворца Монтрё, чтобы никогда не вернуться в Соединенные Штаты. Состояния.Что касается языков и жанров, то многочисленные произведения Набокова на русском, английском и французском языках3 свидетельствуют о его многоязычном таланте и доказывают его безупречное владение условностями повествования, поэзии и драмы, условностями, которые он часто любил нарушать.

4 Однажды в Новом Свете лепидоптеролог отправился на охоту за бабочками на Запад, профессор похвалил библиотеки снов американских университетов, писатель пропитал себя всем американским, чтобы привить «немного средней« реальности »» в жизнь человека. книга о нимфетке («О книге под названием Лолита » 312). На карту поставлено изобретение Соединенных Штатов после того, как Набоков изобрел Европу на русском языке:

Пришлось изобрести Америку и Лолиту. На то, чтобы изобрести Россию и Западную Европу, у меня ушло около сорока лет, и теперь передо мной стояла аналогичная задача, но в моем распоряжении было меньше времени. Получение таких местных ингредиентов, которые позволили бы мне привнести среднюю «реальность» в пиво индивидуальных фантазий, оказалось в пятьдесят лет гораздо более трудным процессом, чем это было в Европе моей юности.( Сильное мнение 26)

5 Эстетический темперамент Владимира Набокова определенно отличается от литературного социолога или литературного реалиста. Само слово «реальность» представляет собой проблематичное понятие, поскольку он, как известно, утверждал, что реальность ничего не значит без кавычек («В книге под названием Лолита » 312). Предисловия, с которых начинаются художественные произведения, созданные в годы российской жизни Набокова, часто обсуждают выбор места (большую часть времени — Берлин) и развивают теорию места в художественной литературе, которая кажется весьма далекой от более существенной «средней« реальности »», которая является видно в некоторых американских романах Набокова.В предисловии к английскому переводу 1967 года книги King, Queen, Knave ( Korol ‘, dama, valet , 1928) настаивает на случайном выборе Берлина и на а-пространственном, а-топологическом качестве книги, которое на самом деле сказка о немецких персонажах в немецкой обстановке:

Можно легко предположить, что русский писатель, выбирая набор исключительно немецких иероглифов […], создавал себе непреодолимые трудности.Я не говорил по-немецки, не имел немецких друзей, не читал ни одного немецкого романа ни в оригинале, ни в переводе. Но в искусстве, как и в природе, вопиющий недостаток может оказаться тонким защитным приспособлением. […] Отсутствие какой-либо эмоциональной вовлеченности и сказочная свобода , присущая неизвестной среде [ т.е. Берлин ], отвечали моей мечте о чистом изобретении. Я мог бы поставить Король, Королева, Валет в Румынии или Голландии. Знакомство с картой и погодой Берлина определили мой выбор.( Король, Королева, Валет viii)

6 King, Queen, Knave , таким образом, находится на перекрестке между чистым изобретением и местными ингредиентами, предлагаемыми благодаря знакомству автора с картографической и метеорологической идентичностью Берлина. Место кажется роковым (даже сказкам для существования нужны далекие и смутные царства), результатом более или менее произвольного выбора. Подобно произволу Соссюра в отношении языкового знака, предисловие Набокова, кажется, постулирует произвольность мира, заключенного в его художественную литературу, поскольку нет необходимой связи между сюжетом или персонажами и их средой.Связь, объединяющая их, совершенно случайна, на нее влияет знание автора о том или ином месте. Интересно, что отсутствие эмоций («отсутствие какой-либо эмоциональной вовлеченности») приводит к появлению изобретений, отчасти потому, что немецкие, а не русские персонажи были выбраны, чтобы играть схематические роли короля, королевы и мошенника.

7 Английское предисловие к The Eye ( Soglyadatay , 1930) представляет место как диаграмму, быстро собираемую с элементами под рукой.Набоков еще раз намекает на свое предпочтение сказочной обстановке, но, хотя его «любимые» русские персонажи могут показаться тревожными «отсутствием эмоциональной вовлеченности», его вывод относительно фундаментальной случайности места остается неизменным:

Люди в книге — любимые персонажи моей литературной юности: русские эмигранты, живущие в Берлине, Париже или Лондоне. На самом деле, конечно, с таким же успехом они могли быть норвежцами в Неаполе или амбракийцами в Амбридже: я всегда был равнодушен к социальным проблемам, просто использовал материал, который случайно оказался рядом, как болтливый посетитель закрашивает карандаш на углу улицы ткань или раскладывает крошку и две оливки в схематическом положении между меню и солонкой.( The Eye i-ii)

8 Однако есть одно заметное исключение из правила схемы и видения случайного места: последний русский роман Набокова, Дар ( Dar , 1937-1938), в предисловии 1962 года к которому говорится о «отдыхе». окружающей среды, хотя различные степени определены, от мягкого отдыха, предлагаемого The Gift , до радикального отдыха, предложенного в американской художественной литературе Набокова:

В те дни, когда я работал над этой книгой, у меня не хватило умения воссоздавать Берлин и его колонию экспатриантов так радикально и безжалостно, как я это делал в отношении определенных сред в моей более поздней, английской художественной литературе.Кое-где история проявляется через артистизм. ( Дар i-ii)

9 Термин «отдых», однако, не следует путать с нечистым или прямо-таки комичным понятием местного колорита, которое Набоков насмешливо осуждает в своих лекциях по литературе и в своем исследовании гоголевской прозы:

Couleur locale стал причиной многих поспешных оценок, а местный цвет — , а не — быстрый цвет.Мне никогда не удавалось сходиться во взглядах с людьми, которым нравились книги только потому, что они были на диалекте, или жили в экзотической атмосфере отдаленных мест. […] Нет ничего более скучного и отвратительного на мой вкус, чем романтический фольклор или шумные рассказы о лесорубах, йоркширцах, французских деревенских жителях или украинских хороших товарищах. ( Гоголь 31)

10 «Место случайно» — аксиома, которая верна даже в таких шедеврах, как Ulysses или Madame Bovary , которые мы обычно неразрывно ассоциируем с Дублином или Францией:

Гоголевские герои — всего лишь русские помещики и чиновники; их воображаемое окружение и социальные условия — совершенно неважные факторы — точно так же, как мсье Оме может быть бизнесменом из Чикаго или миссис Хомэ.Блум жена школьного учителя в Вышнем-Волочке. Более того, их окружение и условия, какими бы они ни были в «реальной жизни», подверглись такой тщательной перестановке и реконструкции […], что искать в Dead Souls подлинных русских корней так же бесполезно, как и искать в Попытайтесь сформировать представление о Дании на основе того небольшого романа в облачном Эльсиноре3. ( Гоголь 70-71)

11 То, что Набоков называет «хорошими читателями», не должно ожидать, что художественная литература будет содержать дидактическую информацию по истории или географии:

Можно ли почерпнуть информацию о местах и ​​временах из романа? […] Можем ли мы положиться на картину Джейн Остин, где изображена землевладение в Англии с баронетами и благоустроенными территориями, когда все, что она знала, — это гостиная священника? А Bleak House , этот фантастический роман в фантастическом Лондоне, можем ли мы назвать его этюдом Лондона столетней давности? Конечно нет.[…] На самом деле великие романы — это великие сказки […]. ( Лекций по литературе 1-2)

12 Такие слова, как «отдых», «перестановка», «чистое изобретение» и «сказка» — это вехи, определяющие эстетическое видение места Набоковым. Фраза типа «Мое восприятие мест скорее набоковское, чем прустовское» ( Strong Opinions, 197), которое можно бесконечно анализировать со сравнительной точки зрения, предназначено, прежде всего, для того, чтобы отличить собственную позицию Набокова от позиции других известных писателей, с которыми он сравнивали.Несмотря на известность термина «сказка» и того типа разреженной эстетики, который он подразумевает из-за отказа от любого миметического императива, в художественной литературе Набокова (Набоковская радуга «реальностей») явно проявляется тонкая миметическая шкала, в которой можно различить схематичные очертания Берлина в Мэри , определенно более существенного, но все же фантастического, Берлина в Король, Королева, Валет , «безжалостное воссоздание» Берлина и его колонии экспатриантов в Дар , введение значительных количеств среднестатистической американской реальности в Lolita и, в совершенно ином плане миметического распутывания (копирование «эмоционального распутывания», упомянутого ранее), изобретенных Зембла и Антитерра в Pale Fire и Ada .

13 В своем предисловии к The Annotated Lolita Альфред Аппель-младший настаивает на тщательном исследовании писателем книги «в научной манере», на его усилиях по документированию сленга, сбору газетных историй, сбору признаков американскости ( Lolita xl). Lolita кажется «радикальным и безжалостным» развлечением, и идея насилия, присущая таким безжалостным (потому что правдивым) развлечениям, предполагает, что легкость и сказочная свобода King, Queen, Knave были заменены на Lolita трудом и напряжением другого подхода, более упорного и преднамеренного, направленного на возвращение духа места.Сдержанный минимализм схемы, быстро нарисованной на салфетке, заменяется хроматическим богатством сумасшедшего лоскутного одеяла, состоящего из сшитых вместе лоскутков разных цветов, мотивов и размеров, яркого и трудоемкого артефакта. Лоскутное одеяло также является метафорой географической и административной конфигурации Соединенных Штатов, страны, выросшей из постепенного объединения штатов4. Пестрый характер лоскутного одеяла предполагает неоднородность, пестрое пространство демонстрирует свою декоративную гибридность — и именно гибридность, которая характеризует изображения Америки в Лолите , я постараюсь выделить.

14 Американский сеттинг «Лолиты » и крайняя скудность содержащихся в ней русскоязычных ссылок5 доказывают, что Набоков пытался выйти за рамки своего статуса «родившегося в России автора будущего всеамериканского романа» (Toker 21) и стать американским автором общеамериканского романа. Pnin (1957), созданный одновременно с Lolita , транслирует большое количество русских элементов и, таким образом, рассматривается Токером как «произведение, контрастирующее с Lolita » ( там же .).

15 В 1966 году Набоков называл себя американским писателем и гордым американским гражданином, но он также юмористически отстранялся от определенного числа региональных или популярных элементов американской культуры:

Я такой же американец, как Эйприл в Аризоне. Флора, фауна, воздух западных государств — мои связи с азиатской и арктической Россией. Конечно, я слишком многим обязан русскому языку и ландшафту, чтобы быть эмоционально вовлеченным, скажем, в американскую региональную литературу, индийские танцы или тыквенный пирог в духовном плане; но я действительно чувствую прилив теплой, беззаботной гордости, когда показываю свой зеленый паспорт США на границе с Европой.( Сильного мнения, 98)

16Как американец «апрель в Аризоне» и каким образом можно «эмоционально вовлечь» в «тыквенный пирог в духовном плане» — это вопросы, которые заслуживают дальнейшего внимания, но не в рамках данной статьи6. насколько американка Лолита Америка?

17 Для Набокова становление американцем также подразумевало органический процесс.В 1964 году писатель иронично заявил, что даже его тело частично состоит из американской плоти:

Я стал таким же толстым, как Cortez7 — в основном потому, что бросил курить и вместо этого стал жевать патоку и конфеты […]. Как следствие, я на треть американец — хорошая американская плоть держит меня в тепле и безопасности. ( Сильное мнение 27)

18 Эту метафору колониста, который становится туземцем, чье тело на одну треть является американцем, можно также применить к Америке Гумберта Гумберта, которая на одну треть является американцем, остальное представляет собой смесь великих ожиданий европейцев, культурных отсылок и клише — на изображении и подобие рассказчика.Гумберт называет себя «салатом расовых генов» (9), кем-то, кто состоит из «французских эпитетов, костяшек бедра из Дорсета, плоских пальцев австрийского портного — это Гумберт Гумберт» (274). Генетически и метафорически Гумберт сам является лоскутным одеялом. Более того, Гумберт — ткач, который называет себя «Гумберт Раненый Паук» (54) и чья нить петляет вокруг дома Хейз. В эпизоде ​​«Арктические приключения» его хитрая сеть историй и ласк призвана уловить и увлечь нимфетку: «Я полностью опутал свою любимую в этом переплетении неземных ласк» (45).

19 Если мы рассмотрим Лолита, , Шатобриан, Флобер, Эль Греко, Клод Лоррен, Аркадия, Боттичелли являются основными элементами алхимии культурных ссылок, которая позволяет Старому Свету конструировать миф Нового (Haegert; Raguet-Bouvart). 1996 и 1999). Многие нашивки, составляющие американское лоскутное одеяло, имеют европейское происхождение. В лесах видны «огромные шатобрианские деревья» (145), заимствованные из Атала , небо «беременно чернильным дождем» из картин Эль Греко (152), облака напоминают Клода Лоррена (152), предполагает американская дикая местность. подобие Аркадии, но на самом деле она населена «полувымершими драконами» (168) и поэтому слишком агрессивна для эротических игр.Фильтр европейских ментальных моделей не всегда применим, поскольку Гумберт признает, что иногда его ожидания сбиваются с толку из-за непредсказуемости ландшафта: «модели этих элементарных деревенских традиций становились все более странными и незнакомыми для глаза, чем ближе я их узнавал» ( 152). Французский язык постоянно вмешивается в американскую идиому Гумберта, чтобы сигнализировать о странности, обаянии, эрудиции. Второй переводчик «Лолиты » на французский утверждает, что английский синтаксис Гумберта временами удивительно близок к французскому синтаксису и поэтому относительно легко преобразовать во французский (Кутюрье, «Французский Набоков» 145).Кажется, что Гумберт пишет свои мемуары о нимфетке на замаскированном французском языке, а Америку он пишет на европейском языке.

20 Когда ученый путешественник с книгой в руке и говорящим «как книга» (114), наконец, посещает Америку своего книжного европейского опыта, происходит обратная алхимия — золото превращается в свинец и возникает грандиозный мысленный образ европейского ребенка. кто приравнял Америку к горам, приключениям и индейцам, смертельно сдувается в мусор и дым пригородной лужайки:

Я помню, как в детстве в Европе злорадствовал над картой Северной Америки, на которой «Аппалачи» смело простирались от Алабамы до Нью-Брансуика, так что весь регион, который они охватывали — Теннесси, Вирджиния, Пенсильвания, Нью-Йорк, Вермонт Нью-Гэмпшир и Мэн представлялись моему воображению как гигантская Швейцария или даже Тибет, сплошь горы, великолепные алмазы, вершины за вершинами, гигантские хвойные деревья, le montagnard émigré в своей медвежьей шкуре и Felix tigris goldsmithi 8, и Красные индейцы под катальпами.То, что все сводилось к жалкой загородной лужайке и дымящемуся мусоросжигателю, было ужасно. (209-210)

21 «Жалкий» пригородный газон воплощает набоковское понятие «пошлости», которое определяется как «дешевый, притворный, обычный, грязный, розово-голубой, высокопарный, безвкусный» или «низший, извините, дрянной, цингой». , безвкусица, тряпка »(Гоголь , 64). Америка в маленьком городке — это до боли «пошлость», хотя Набоков в отрицал какие-либо сатирические намерения. Лолита :

Могу только повторить, что у меня нет ни намерений, ни темперамента морального или социального сатирика.Думают ли критики, что в Lolita я высмеиваю моральное безумие, оставляет меня в высшей степени равнодушным. Но меня раздражает, когда распространяются радостные новости о том, что я высмеиваю Америку. ( Сильное мнение 22-23)

22 Тот факт, что книга воспринималась некоторыми читателями как сатира (что огорчило Набокова9), свидетельствует о ее двойном статусе «американского романа» и набоковской сказки.

23Однако мы должны отдать должное «жалкой» загородной лужайке Гумберта, потому что нимфетка появляется, как Венера из морской пены (Лолиту на самом деле сравнивают с «рыжеватой Венерой Боттичелли» 270) в сонном городке Рамсдейл. , на лужайке у дома Haze: «Я искал какое-нибудь место в сельской местности Новой Англии или сонный городок (вязы, белая церковь), где я мог бы провести прилежное лето» (35).Рамсдейл, клише Новой Англии, в скобках определяемый его вязами и белой церковью, становится местом взрывного прозрения, поскольку копия Аннабель Ли смотрит на Гумберта поверх темных очков с пригородной лужайки, без мусоросжигательной установки, для разнообразия.

24 «Годовые путешествия» Гумберта и Лолиты по Соединенным Штатам действуют как средство обольщения , термин, указывающий на латинское «se-ducere», сбивающее с пути, что и есть проект Гумберта.Бодрийяр рассматривает обольщение в пространственном плане как ритуал дезориентации, как способ сбиться с пути (Baudrillard 38). Как следствие, эти путешествия не проходят в простой манере, а по существу состоят из зигзагов, петель, меандров, «покачиваний и завитков» (154), «изгибов похоти» (117), геометрических форм сладострастного отступления. . Развивается пространственный дискурс соблазнения, в котором спиралевидное головокружение от скорости и возобновляемых перспектив засасывает нимфетку, поддерживает желание и поддерживает близость двух неожиданных партнеров друг к другу.Ролан Барт сравнивает эротический дискурс с кожей, ласкающей тело любовника, с словесной кожей, дрожащей от желания (Barthes 87). «Сумасшедшее лоскутное одеяло» аналогично эротическому дискурсу, постоянно разворачивающемуся в постоянно меняющейся американской обстановке, окутывающему нимфетку своими красочными объятиями. Упомянутое ранее «плетение неземных ласк» (45) трансмутировалось в географическую и текстильную метафору лоскутного одеяла. Хищнический аспект паутины Гумберта дополняется карнавальным излишеством арлекинского лоскутного шитья, предполагающим проступок и восторг.Мы имеем дело с географией соблазнения, в которой желание является топливом движения. Нет определенной цели, нет пункта назначения, нет конца:

Каждое утро во время наших годичных путешествий мне приходилось изобретать какое-то ожидание, какую-то особую точку в пространстве и времени, которую она могла бы с нетерпением ждать, чтобы она дожила до сна. В противном случае, лишившись формообразующей и поддерживающей цели, скелет ее дня прогнулся и рухнул. Видимый объект может быть чем угодно […] чем угодно, но он должен быть там, перед нами, как неподвижная звезда […].Приводя в движение географию Соединенных Штатов, я в течение нескольких часов делал все возможное, чтобы создать у нее впечатление «путешествующей по местам», катящейся к какому-то определенному месту назначения, к какому-то необычному удовольствию. (151-152)

25 Заключение Гумберта в конце поездки говорит о слепоте и неистовых, непереходных движениях, чтобы сохранить нимфетку живой, буквально, но также и метафорически, чтобы поддержать миф о нимфетке: «Мы были везде, мы были действительно ничего не видел »(175).Во время «круглогодичных путешествий» мотели, туристические достопримечательности и пейзажи концентрируются в более или менее беглых репликах, красноречивых виньетках, передающих суть сцены:

Утесные жилища. Мумия ребенка […]. Наш двадцатый адский каньон. Наши пятидесятые ворота к тому или иному fide ту путевку, обложка которой к тому времени была утеряна. Клещ в паху. Все те же трое стариков в шляпах и подтяжках, праздно празднуют летним днем ​​под деревьями у общественного фонтана.(157)

26 Эти номинальные предложения, каждое из которых сосредоточено на отдельном элементе, доказывают, что повествование находится в бегах, как и Америка, которая сама по себе составляет повествование. Нет ни удовлетворительной описательной паузы, ни повествовательного терпения, ни покоя. Умберто Эко в определенный момент в постскрипте – Название розы говорит, что есть романы, которые дышат, как слоны, и романы, которые дышат, как газели (Eco 50-51).На страницах, посвященных «годовым путешествиям» Лолита (собственно и нимфетка, и текст) наверняка дышит, как преследуемая газель.

27 Возможно, пейзаж и туристические достопримечательности существуют только потому, что Гумберт прибегает к ним, чтобы «сохранить нимфетку в живых». Само их существование зависит от ее присутствия, от ее потребности потреблять их — как если бы желание потребителя подпитывало жизненную силу ландшафта. Погребальный подтекст описания Гумберта («скелет ее дня прогнулся и рухнул») симметрично доказывает, что дни Лолиты неодушевлены, безнадежно опустошены, когда животворный турист аттракционов больше не доступен.В конечном итоге Лолита и Америка взаимозависимы. Совершенно очевидно, что после того, как Лолита покинула Гумбера, пейзаж ускользает из поля зрения Гумберта (по объективным, но также и субъективным причинам): «К тому времени ночь уничтожила большую часть ландшафта» (292). Во втором путешествии Гумберта и Лолиты туристическая книга и туристические достопримечательности «затмеваются» (217) интригующим кабриолетом «Красный ацтек», который следует за ними по «великим и уродливым равнинам» (217). Видения гор, окружающих Гумберта, сливаются с безумными видениями множества лолит — эффект, типичный для жалкого заблуждения: «Ненужные лиловые горы, наполовину окружающие город, казались мне кишащими задыхающимися, карабкающимися, смеющимися, задыхающимися лолитами, растворились в их дымке »(224).Америка действительно «туманная», и она постепенно растворяется, как и галлюцинаторные лолиты Гумберта (модель которых вскоре оставит его).

28Несмотря на изобилие «сумасшедшего лоскутного одеяла» и «поездки на джойстике» (175, 209, 298), которые Гумберт представляет для удовольствия Лолиты, первая поездка оставляет горький привкус (а вторая поездка — еще более горький). Подпись осквернения Гумберта распространяется на одеяло, как отталкивающий след улитки или насекомого:

И сегодня я ловлю себя на мысли, что наше долгое путешествие лишь осквернило извилистой тропой слизи прекрасную, доверчивую, мечтательную, огромную страну, которая к тому времени, оглядываясь назад, была для нас не более чем собранием загнутых в угол карт. испорченные туристические книги, старые шины и ее рыдания по ночам — каждую ночь, каждую ночь — в тот момент, когда я притворился спящим.(175-176)

29 Слизь осквернения и рыдания Лолиты вновь поднимают моральную проблему, лежащую в основе изображения Америки в тексте. Оскверненное лоскутное одеяло и «испорченные путеводители» нельзя отделить от замысла Гумберта составить карту страны и нимфетки.

30Среди различных способов, которыми Америка представлена, «безжалостно» извращенная или согнутая игрой своенравного соблазнения, топонимия играет привилегированную роль.Лоуренс Гай рассказывает о «манипуляциях с именами» Набокова с помощью анаграмм (Guy 137). Названия мест в Лолита относятся к особой категории, поскольку топонимы, которых нет ни на одной американской карте и которые можно сравнить с посторонними ономастическими пятнами, пришиты к существующей топонимической ткани Соединенных Штатов, создавая тем самым набоковское «безумие» одеяло. » Эти вторжения именования (вторжения выдуманных имен в реальную географию) дополняют «манипуляции с именами», ограниченные реконфигурацией существующих словесных сущностей.Перевернув заявление Набокова, мы можем сказать, что временами кажется, что индивидуальная фантазия вводится в «реальность», и, таким образом, географические названия позволяют Набокову изобрести или, по крайней мере, присвоить себе Америку, (частично) переименовав ее заново.

31 Лекции по литературе Набокова проецируют образ писателя как создателя и исследователя нового мира с определенной топографией и существами, а также с творческими географическими названиями. Акт наименования наделен перформативной ценностью:

Писатель — первый человек, который нанес на карту его [новый мир книги] и назвал содержащиеся в нем природные объекты.Там ягоды съедобные. То крапчатое существо, которое бросилось мне навстречу, можно было приручить. Озеро между этими деревьями будет называться озеро Опал или, более художественно, озеро Дишуотер. ( Литературных лекций 2)

32Названия мест являются одними из любимых лексических игровых площадок Набокова, о чем свидетельствует неуверенность между помпезным «озером Опал» и юмористическим «Озеро Dishwater». Веб-сайт Дитера Э. Циммера, посвященный раскрытию географии Лолиты , показывает, что в романе есть пятнадцать воображаемых городов, некоторые из которых имеют более крупный интертекстуальный и метафорический смысл: Рамсдейл, Паркингтон, Климакс, Брайсленд, Лепингвилл, Писки, Касбим. , Soda, Wace, Snow, Champion, Elphinstone, Cantrip, Coalmont, Gray Star.Briceland перекликается с заколдованным лесом Brocéliande в текстах Артура, Elphinstone и Pisky указывают на мотивы эльфов и фей и так далее.

33Простейшее наблюдение, которое можно сделать в отношении названий мест и общей топографической структуры, которые можно сделать в Лолите , состоит в том, что, очевидно, реальные и вымышленные названия мест (реальные и воображаемые места) сосуществуют, но на самом деле способы, которыми это сосуществование разыгрывается в повествовании довольно наклонные. Когда Гумберт каталогизирует свои схватки с нимфеткой, отрывок пропитан точными деталями, описывающими высоту, перекрестки и причины для сражений:

У нас были ряды, мажор и мажор.Самые большие из них были: в Lacework Cabins, Вирджиния; на Парк-авеню, Литл-Рок, недалеко от школы; на перевале Милнер, высотой 10 759 футов, в Колорадо; на углу Седьмой улицы и Центральной авеню в Фениксе, штат Аризона; на Третьей улице в Лос-Анджелесе, потому что билеты в ту или иную студию были распроданы… […] И на МакИвен-стрит, угол Уитон-авеню, в городе Мичиган, носящем его имя. (158)

34При внимательном рассмотрении выясняется, что Макьюен-стрит действительно пересекает Уитон-авеню в Клэр, штат Мичиган (как доказал Браттин), но нет пересечения между Седьмой улицей и Центральной авеню в Фениксе, штат Аризона (две улицы проходят параллельно друг другу. ).На ум приходят жуткие литографии Эшера с их призрачными перекрестками и пересекающимися лестницами, маскирующими реальные физические невозможности. Такие эшеровские моменты и пространства в тексте, в которых реальные пересечения сосуществуют с воображаемыми, становятся очевидными только в том случае, если появляется маньяк-читатель (не маниакально-депрессивный, а скорее маниакально-эйфорический), маньяк-читатель, который умеет читать. готовы проверить точность мельчайших деталей Гумберта, их соответствие действительности. Одна из причин, по которой американское лоскутное одеяло в Lolita «сумасшедшее», заключается именно в таких гибридных экземплярах, которые создают trompe l’oeil перспектив.

35 Можно выделить несколько уровней топонимической изобретательности: в рамках повествования Гумберта, которое создает собственную географию за счет использования реальных и вымышленных географических названий, «криптографическая бумажная погоня» Квилти через регистры мотелей (250) открывает еще одну топографическую и топонимическую основу, что требует впечатляющих герменевтических навыков. В этом случае географию и интерпретацию нельзя разделить, как если бы путешествие по Америке (через газету Куилти) было приравнено к чтению культурных и литературных знаков, закодированных в языке и условностях топонимии.

36 Как только Лолита оставила его с неизвестным мужчиной в символическую дату 4 ^{-го июля 9057 года, Гумберт повторяет свои шаги от мотеля к мотелю, пытаясь собрать улики, которые могли бы раскрыть личность его соперника. Подписи Квилти размещены в журналах гостиниц, что свидетельствует о его упорном преследовании Гумберта и Лолиты, а также о том, что он ведет погоню. «Сумасшедшее лоскутное одеяло» также носит топонимический характер, результат безумной погони (Квилти частично спрятан в лоскутном одеяле).Каждая подпись Куилти состоит из вымышленного имени с явным или скрытым литературным намеком и названия места, реального или вымышленного, в основном в Соединенных Штатах, хотя есть также три европейских ссылки: N. Petit, Larousse, Ill. ; Д-р Грациано Форбесон, Мирандола, штат Нью-Йорк; Гарольд Хейз, Надгробие, Аризона; Д. Оргон, Эльмира, штат Нью-Йорк; Доктор Кицлер, Эрикс, штат Миссисипи; А. Персона, Порлок, Англия … Гумберт прослеживает траекторию Куилти в зашифрованном лабиринте слов (он упоминает «логодедалию и логомантию» 250), который предлагает неявный комментарий к отношениям Гумберта или Куилти с Лолитой, но также и к вытеснению самой Америки, которое становится тенью европейской культуры и тенью самого сюжета, точно так же, как Квилти — это тень Гумберта, его заклятый враг и Doppelgänger .Регистры гостиниц становятся кладезем знаков (а Америка — книгой знаков), говорящих о множественности личностей таинственного соперника, а также о богатстве разнообразия его литературной культуры, которая проецируется на карту Соединенных Штатов. Каждая из этих зашифрованных подписей и географических названий — это личная или научная шутка, а также загадка, которую необходимо разгадать, аннотировать, перевести с языка Quilty в мировую литературу и на английский язык. Каждый город, который он упоминает, а также каждый город, о котором упоминает Гумберт, преследует возможность небытия (Надгробие и Эльмира реальны, но Мирандола, Мерримей и Эрикс придуманы) и почти наверняка лингвистической или культурной маскировкой. алиби, указывающее на какой-то другой уровень герменевтики (см. сноску для выбора аннотированных подписей и названий мест10).}

37 Используя криптографические топонимы, Набоков раскрывает культурный и поэтический потенциал американской географии. Традиционно девственная земля возделывается, возделывается, зашифрована топонимическими загадками Куилти. Такие топонимы также, возможно, являются отправной точкой вымышленной географии Набокова в более поздних романах, таких как Pale Fire (где Зембла сосуществует с Соединенными Штатами) и Ada (где Антитерра заменяет планету Земля21). Ада — это, без сомнения, текст, который лучше всего иллюстрирует творческую географию Набокова, роман, в котором Набоков доводит искусство топонимических изобретений до его пределов, изливая десятки воображаемых географических названий, принадлежащих Антитерре, планете, которую можно было бы назвать Террой. с временной и пространственной разницей 12. Ада «мозаичный протекторат» семи тори, который «гранобластически13 и органично смешивается с« русской »Канадой» ( Ada 3), является аватаром «сумасшедшего лоскутного одеяла», объединяющего Россию и Америку в странном мозаика.

38 Мы могли бы говорить об автотелической географии Лолиты или, скорее, о «текстотелической» географии Лолиты , то есть метатекстовой географии, ссылающейся на текст, в котором она фигурирует. Американские топонимы сбиваются с пути, образно соблазняются и используются для обозначения неожиданными способами, помещаются на семиотическую орбиту «годичных путешествий» Гумберта и Лолиты. Помимо шутливых названий мест, составляющих «криптографическую бумажную цепочку», проблема референциальности становится центральной, поскольку даже если такие топонимы, как Эльфинстон, Лепингвилл или Грей Стар, не могут быть идентифицированы ни на одной американской карте (Мелвилл сказал бы, что «они не упали». на любой карте настоящих мест никогда не бывает »), некоторые критики склонны читать тексты Набокова как загадки, следуя намеку писателя:« Мне нравится составлять загадки только с изящными решениями »( Strong Opinions 16).Поэтому каждый из городков и туристических достопримечательностей напрашивается расшифровывать. Такая логика привела к появлению в набоковских исследованиях направления, которое можно квалифицировать как референциальную критику, стремящуюся найти реальное место за воображаемым (Zimmer14).

39Для примера, когда Гумберт встречает беременную, 17-летнюю Лолиту в последний раз, в конце романа, их встреча происходит в мрачном городке Колмонт, где, как выразилась Лолита, «вы можете не видят дебилов за туман »(266):

[Этот] адрес, который она дала, был «General Delivery, Coalmont» (а не «Va., »Не« Па », не« Теннесси ». — и не Коалмонт, во всяком случае — я все замаскировал, любовь моя). Запросы показали, что это небольшой промышленный поселок примерно в восьмистах милях от Нью-Йорка. (267)

40Coalmont — это вовсе не Coalmont, потому что «я все замаскировал, любовь моя». Этот камуфляж также проявляется в использовании известных брендов, например, на протяжении всего романа «Shell» превращается в «Conch», «Mobil» — в «Pegasus», а сигареты «Camel» — в сигареты «Drome» (цепочка ассоциаций продолжается от верблюда до верблюда , затем дром ), курил и рекламировал Quilty.Джон Рэй-младший упоминает в предисловии подавления, которые он осуществил в мемуарах Гумберта, которые завершают собственный «камуфляж» Гумберта:

За исключением исправления очевидных солесизмов и тщательного подавления нескольких цепких деталей, которые, несмотря на собственные усилия «Е. Х.», все еще существовали в его тексте как указатели и надгробия (указывающие на места или людей, которые скроют вкус, а сострадание щадит), этот замечательный мемуар представлен в неизменном виде.(3)

41 Иногда Гумберт осторожно сигнализирует о смене имен, например, когда он упоминает довольно прозрачный адрес мистера и миссис Шиллер, «10 Killer Street»: «Я не уйду слишком далеко для своих псевдонимов» (268). То же самое и с Хантер-роуд (фактический адрес Лолиты, 269). В этих случаях достаточно клише (Убийца, Охотник), чтобы пролить свет на то, что читатель ожидает от предсказуемой развязки. Та же косвенная стратегия работает в «городе Мичиган, носящем его имя» (158), что является еще одной загадкой, скрывающей отсылку к Клэр, хотя «его» не предшествует никаким идентифицируемым антецедентом (это общий сюжет, который обеспечивает это после того, как первый читатель дочитает книгу).Майкл Вуд утверждает, что, когда Гумберт говорит, что пишет под наблюдением, он «предположительно говорит нам искать коды и подсказки и остерегаться буквального» (Wood 110). Некоторые топонимические случаи, сопровождаемые более или менее точными деталями, предполагают, что читатель сталкивается с загадкой, имеющей собственное решение: процитированный выше Коалмонт, «промышленное поселение примерно в восьмистах милях от Нью-Йорка» (267), или, чтобы дать другой пример, Лепингвилль в Новой Англии, «где в начале девятнадцатого века жил великий поэт» (112).У читателя естественно возникает ряд вопросов: какой великий поэт15? Являются ли Лепингвилль и Колмонт просто номинальной вуалью, которую нас подталкивают снять?

42 Определенные названия мест являются выдумкой Гумберта, и числовые детали, дающие расстояние от Нью-Йорка до воображаемого Колмонт, побуждают читателя (или некоторых читателей, в любом случае) взять карту и начать делать предположения о том, где и что на самом деле Колмонт 16 .«Средняя« реальность »» наносит ответный удар. Мы могли бы говорить об референциальности подозрения или подозрении относительно референциальности, о географии, которую преследуют значения, но также и ее референциальные двойники. География загрязнена культурными аллюзиями, а также иллюзией референциальной глубины. Поэтические и референциальные функции языка, в терминах Романа Якобсона, здесь игриво взаимосвязаны, поистине неразделимы, одна подражает другой.

43 Настоящее географическое название, скрытое за выдуманным (определенное критиками как таковое), иногда играет важную роль в игре интерпретации, расширяя значение и приглашая к дальнейшим культурным связям.В качестве примера Альфред Аппель-младший называет Грей Стар, «столицу книги», согласно Набокову («В книге под названием Лолита » 316), как Джуно, столицу Аляски ( Лолита 443) , как и Брайан Бойд, который интерпретирует это как отсылку к картографическому соглашению (звезды используются для обозначения столиц): «, но также и пьеса о Юноне, богине брака » («Even Homais Nods» 77; курсив мой ). Воображаемая Серая Звезда приводит критика к Джуно (отсюда и к Юноне), и, таким образом, настоящее название места позволяет появиться новому слою смысла, дополнительному значению, имеющему отношение к самому сюжету.Действительно, в этой игре аннотаций и интерпретаций смысл вырастает из таких открытий. Юнона, богиня брака, добавляется к созвездию смыслов, окружающих Серую Звезду (и, действительно, фантастика Набокова постоянно выстраивает сети мотивов): у нимфетки серые глаза, Гумберт достиг своей «серой цели» (269), Серая звезда завершает «звездную дымку» (15), открытую Аннабель, Gray Star напоминает читателю о «неподвижной звезде» (152), которую Гумберт предлагает Лолите во время их путешествий… Что касается Джуно / Джуно, то мое предыдущее заявление относительно Лолиты ‘ Автотелическая или «текстотелическая» география еще более усложняется, поскольку реальная география становится «лолитотелической» (замаскированная Джуно отражает брак Лолиты с Ричардом Шиллером), а обычная транзитивность, связывающая книгу и мир, перевернута: Америка говорит о романе Набокова так же аж Лолита говорит об Америке.Кто знает, когда-нибудь город может называться Эмбридж, Брайсленд или Мирандола, а озеро — Озеро Опал или, более художественно, Озеро Дишуотер.

44 То, что я назвал «референциальной критикой», свидетельствует об интересе к набоковским манипуляциям с реальным (с акцентом на «реальное», а не «манипуляции»), которые дополняют различные критические подходы, которые до сих пор доминировали в набоковских исследованиях (стилистические, моральные и т. метафизический или потусторонний). В «Прологе» к миру Набокова Брайан Бойд и Дональд Бартон Джонсон призывают исследователей исследовать различные миры Набокова, реальные или вымышленные:

Не упускайте из виду все его другие миры, его Россию, его Германию, его Францию, его Англию, его Америку, его Швейцарию, его мечту и кошмар, Европу, его Земблас и Антитеррас.Если бы он не мог заставить этот мир существовать так хорошо в своей художественной литературе, его другие миры имели бы гораздо меньшее, гораздо меньшее значение. (Бойд и Джонсон, 20)

45 Референтная критика является частью составления карты того, что Бойд и Джонсон называют «другими мирами» Набокова, поскольку она обеспечивает полезную основу для проведения дальнейшего анализа.

46 «Криптографическая бумажная погоня» создает образ очень разнообразной (хочется сказать «сумасшедшей лоскутной») Америки, которая является итальянской («Dr.Грациано Форбесон, Мирандола, штат Нью-Йорк »), греческий (« Н.С. Аристофф, Катагела, штат Нью-Йорк »), дон Кихотик (« Дональд Кикс, Сьерра, Невада »), французский (« Лукас Пикадор, Мерримей, Пенсильвания »), сицилийский ( «Доктор Кицлер, Эрикс, мисс.») И, в конце концов, весьма своеобразный. Однако, несмотря на этот разнородный взрыв географических названий, личность создателя этого зашифрованного лабиринта уникальна. Куилти является источником этого криптографического распространения, а неоднородность топонимов поглощается однородностью идейного вдохновителя — это то, что Гумберт очень скоро осознает: «Улики, которые он оставил, не помогли установить его личность, но они отразили его личность, или хотя бы некая однородная и яркая личность »(249).Эта «однородность», которая просматривается за хитроумной паутиной квилтианских следов, находится в духе набоковской философии автора как Бога или тирана17 своего вымышленного мира — он называл своих персонажей «галерными рабами» ( Strong Opinions 95) . Идея зашифрованной подписи, которая проявляется в «криптографической бумажной цепочке», напоминает одну из широко известных анаграмм Владимира Набокова, распространенных в большинстве его текстов, анаграмматические маски творящего разума (проанализированы в Shapiro 1999, Guy 134-140): Blavdak Vinomori , Вивиан Бадлук ( Король, Королева, Валет ), Вивиан Даркблум ( Лолита, ), Вивиан Бладмарк ( Говори, Память ), Барон Клим Авидов ( Ада ), Адам фон Либриков ( Прозрачные Вещи, ), Ван Бок ( Сильных мнений, ).В «сумасшедшем лоскутном одеяле» скрыт дизайн, а разнообразие Quiltic America — это разнообразие trompe l’oeil , которое скрывает уникальное и разностороннее сознание, стоящее за ним. Графический элемент trompe l’oeil 18 является полезным дополнением метафоры лоскутного одеяла.

47 В Strong Opinions Набоков рассказывает об изобретенной картине под названием The Artist’s Studio художника Ван Бока, несовершенной анаграмме самого Набокова ( Strong Opinions 72-73).Набоков очень любил фламандскую живопись, ее скрупулезность и особый мотив — например, выпуклое зеркало, которое можно найти в картине Яна Ван Эйка Arnolfini (1434) или в диптихе Ганса Мемлинга Maarten Niewenhove (1487 )19. Это устройство позволяет художнику увеличивать пространство картины (детали комнаты показаны в зеркале), а также временами предлагать отражение самого автора / художника, как в The Arnolfini 20 (Stoichita 212-213). ).Выпуклое зеркало — своего рода подпись художника в пространстве картины. Именно так функционируют разнообразие и неоднородность в Lolita , где «сумасшедшее лоскутное одеяло» и «криптографическая погоня за бумагами» на самом деле скрывают выпуклое зеркало где-то, где авторская фигура Ван Бок (также называемый Макфейтом в Lolita ) пишет его подпись и отметка о происхождении, unum созданного им тесселяра plura . Вернемся к образу лоскутного шитья: под «сумасшедшим лоскутным одеялом» находится «изнанка плетения» ( Pale Fire 17), несущая отдельные следы, узлы и стежки высшего мастера.

Local Guides Connect — топ-5 необычных мест Москвы!

Необычные постройки столицы, которые обязательно нужно увидеть: 1. «Римский дом» Одним из красивейших современных зданий Москвы многие считают «Римский дом» на Втором Казачьем переулке. К этому мнению присоединилась даже газета «Известия»: в одном из номеров дом был назван самым красивым зданием столицы прошлого века.Жилой дом на 39 квартир, сдан в 2005 году.

2 Яичный домик «Домик-яйцо», или Яйцо Фаберже — жилой дом, построенный в 2002 году на улице Машкова по проекту архитекторов Сергея Ткаченко и Олега Дубровского .

3. Capital Tower На 1-й Брестской улице находится необычное здание офисного центра с выпуклым фасадом, из-за чего дом называют «пингвином», «парусом» или просто «пузатым». жилой дом».В здании расположены офисы различных компаний, а также залы, в которых проводятся корпоративные семинары для бухгалтеров в Москве и другие мероприятия.

4.

«Дом-корабль»