Жлондон ночной клуб: Ночной клуб Жлондон | club ЖLONDON – Жлобин

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Но это расстроило не только клабберов и ди-джеев. Мэр Лондона Садик Хан осудил решение совета, назвав Фабрик «неотъемлемой частью нашего культурного ландшафта».«

« Проблемы, с которыми сталкивается Fabric, указывают на более широкую проблему того, как мы защищаем ночную экономику Лондона, обеспечивая при этом безопасность и удовольствие для всех », — говорится в заявлении мэра.

Мэр, который часто бывал в в молодые годы, сказал, что тысячи людей, которым понравилось это место, теперь проиграют.

«Клубы должны быть безопасными, но я разочарован тем, что Фабрика, Совет Ислингтона и столичная полиция не смогли прийти к соглашению о том, как это сделать. устранять опасения по поводу общественной безопасности.«

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Постойте, что такое ткань?

Fabric — это — ночной клуб на 2 500 человек, который открыл свои двери в 1999 году. В течение следующих 16 лет в нем проходили сеты от королевской семьи электронной музыки Карла Кокса, The Chemical Brothers и Fatboy Slim.

Но этот впечатляющий музыкальный рекорд был омрачен недавними смертями. Первый 18-летний игрок скончался на месте проведения соревнований в конце июня, а второй упал возле клуба сразу после 8 утра 6 августа.За последние четыре года на месте происшествия погибло шесть человек, пятеро из которых были моложе 25 лет.

После смерти в августе Fabric опубликовала заявление, в котором говорится, что вместе с полицией и другими агентствами она будет работать над выяснением того, что произошло.

«Последние 2 года ткань работает без происшествий, но, к сожалению, за последние 9 недель два 18-летних мальчика умерли в результате передозировки наркотиков», — говорится в заявлении.

Толпа в ночном клубе London’s Fabric

Толпа в ночном клубе London’s Fabric

Сотрудники службы безопасности начали поиск игроков, когда они вошли, и клуб сотрудничал с полицией, чтобы передать конфискованные наркотики, но Совет Ислингтона все еще не считал, что клуб сделал достаточно.

Лондонская столичная полиция заявила, что число смертей будет больше, если Fabric останется открытым, и в программе BBC Newsbeat заявили, что поддерживают решение совета о закрытии.

«В Лондоне всемирно известная ночная экономика, и люди должны иметь возможность наслаждаться этим безопасно, не опасаясь серьезных преступлений», — заявила представитель полиции.

«Метрополитен стремится работать в партнерстве с ответственными за этот сектор, чтобы гарантировать, что это произойдет».

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

10 лучших эксклюзивных лондонских клубов

Будучи родиной эксклюзивных клубов, Лондон, возможно, является городом, где царит лучшая VIP-жизнь и эксклюзивная ночная жизнь. Популярность Лондона среди состоятельных людей и первоклассников означает, что в городе есть множество эксклюзивных ночных клубов, каждый из которых предлагает индивидуальные, захватывающие и новаторские ночные развлечения. Выбор VIP-клубов, которые может предложить Лондон, — от бронирования частных столиков и шампанского до эротических бурлеск-представлений и автоматов для попкорна — вряд ли вас разочарует.Здесь перечислены некоторые из самых впечатляющих и приятных мест; Если вы ищете элитный и уникальный вечер, эти клубы определенно заслуживают того, чтобы попасть в список гостей.

Cirque Le Soir

Цирк Le Soir, который посещают Кара Делевинь, Майли Сайрус, Канье Уэст и Леонардо Ди Каприо, является одним из самых популярных и успешных эксклюзивных лондонских клубов. Цирк, получивший награду «Лучший ночной клуб Лондона» в 2010, 2011, 2012 и 2015 годах, обязательно произведет впечатление.Развлечения в Цирке замечательные и волнующие: танцующие карлики в детских масках, пожиратели огня и танцоры бурлеска — это лишь некоторые из них. Гости Cirque могут не только потягивать коктейли и канапе, но и воспользоваться его автоматом для попкорна, аркадными играми, смотровыми площадками и всевозможными аттракционами. Клуб открыт по понедельникам, средам, пятницам и субботам, но, безусловно, рекомендуется посетить La Monday, поскольку он получил награду The London Club and Bar за лучшую ночь в 2015 году.В любой вечер Цирк играет разную музыку в стиле хаус, включая «Среды хайп-хопа», известные исполнением хип-хопа и R&B. Цирк Le Soir — это то, что вам нужно, если вы хотите получить уникальные впечатления, смешанные со знаменитостями и цирковыми представлениями.

Выставочный клуб Reign

Если вы ищете более стильный и шикарный вечер на VIP-сцене, Reign будет популярным выбором. Reign Showclub London стал настолько популярным из-за его красочных сценических шоу с воздушными представлениями и другими невероятными представлениями.Это фаворит среди богатых и знаменитых, таких как Джастин Бибер, которые устраивают вечеринки в клубе. В мезонине также есть теппаньяки. В Reign вы можете послушать разнообразную музыку в стиле хаус и R&B, попивая шампанское из культовых белых бокалов, которые светятся в ультрафиолетовом и светодиодном свете. Вы можете повеселиться в Reign в любой вторник, четверг, пятницу или субботу. Project — один из лучших эксклюзивных лондонских клубов, если вы ищете что-то эксклюзивное, элегантное и захватывающее.

Dolce Kensington

Dolce Kensington Club London — это ночной VIP-клуб, расположенный недалеко от станции метро South Kensington и привлекающий клиентов Челси и Мейфэр. Dolce Kensington открылся в октябре 2019 года и быстро стал одним из лучших эксклюзивных клубов Лондона. Зал был тщательно спроектирован дизайнерами интерьеров высочайшего уровня, что придает этому эксклюзивному клубу невероятно роскошную атмосферу. Спускаясь по лестнице, украшенной тонкими световыми эффектами и стеклянными панелями, вы попадаете на площадку, состоящую из двух уровней.На основном уровне располагается большой танцпол, окруженный столами, а на верхнем уровне — большие VIP-столы. Что действительно отличает Dolce Kensington Club London от других лондонских VIP-клубов, так это сверкающая VIP-зона, которая украшена поистине уникальными черно-белыми обоями в стиле зебры и коллекцией золотых голов быков с рогами.

Коробка

The Box — это ночной клуб, не похожий ни на что другое. Описанный как «театр разнообразия», The Box предлагает больше ночных развлечений, чем любые другие эксклюзивные лондонские клубы.Ориентированное исключительно на сексуально открытую клиентуру, как только вы окажетесь внутри The Box, вы сможете насладиться эротическим шоу в стиле бурлеск в стиле фетиш, в котором артисты исполняют чувственные танцы и стриптиз. Этот пресловутый и противоречивый стиль ночных развлечений привлекал всех, от принца Гарри и принцессы Евгении до Кейт Мосс, Гарри Стайлса и Эммы Уотсон. Во время шоу, которое начинается с полуночи до 01:00 и длится до 3:00, вы можете заказать гамбургеры и картофель фри вместе с напитком, а после шоу вы можете танцевать всю ночь напролет.The Box открыт со среды по субботу, и хотя в The Box не бывает двух одинаковых вечеров, вам гарантированы рискованные и веселые выступления в любой вечер, в который вы решите пойти.

Лента

Как обладатель награды «Лучший клуб» Лондонского клуба и бара, Tape определенно является эксклюзивным лондонским клубом, который стоит посетить. Имея сцену для живых выступлений и отдельную гостиную, предназначенную только для членов клуба, этот клуб в значительной степени захватил сцену VIP-клубов в Лондоне и продолжает оставаться одним из самых востребованных заведений.Ночной клуб открыл свои двери для многих VIP-персон, таких как Snoop Dog, Пэрис Хилтон, Джейми Фокс и многих других, которые всю ночь танцевали под коммерческую музыку, хип-хоп и R&B, исполняемую в клубе. Чтобы насладиться этим элитным клубным отдыхом, вам нужно будет устроить вечеринку во вторник, пятницу, но субботние вечера, безусловно, являются самыми популярными клубами. Они также открыли свой воскресный вечер в феврале 2020 года.

Драма

Drama открывает свои двери по вечерам в четверг, пятницу и субботу, чтобы гости могли провести смелую, хаотичную и, конечно же, драматическую ночь.Вы обязательно пообщаетесь с богатыми и знаменитыми в этом клубе, с такими, как Дейзи Лоу, Ник Гримшоу и Линдси Лохан, всех замеченных в этом популярном месте. Клуб, в котором звучит эклектичная музыка, имеет впечатляющий интерьер, включая обои с запахом банана и Золотую комнату для эксклюзивных членов и гостей. Drama сделала все возможное, чтобы у гостей была захватывающая и беспокойная ночь, и это идеальное место, чтобы побывать в Лондоне вечером в четверг.

Либертин

На месте всемирно известного China White находится стильный и современный эксклюзивный лондонский клуб Libertine. Если вы ищете модный, современный и актуальный вечер в лондонском клубе для членов клуба, Libertine — правильный выбор. Клуб, который часто посещают Том Круз и Сиара, среди прочих, приветствует вас своими мягкими кожаными сиденьями и яркими синими огнями, где вы можете наблюдать за танцорами, попивая шампанское и слушая хаус-музыку в одной из их четырех комнат. Libertine открыт в среду, пятницу, субботу и воскресенье, а их субботний вечер «Из Парижа в Лондон» обязательно подарит шикарный, но зажигательный вечер.Имея такую ​​всемирную репутацию, Libertine определенно привносит космополитическую атмосферу в эксклюзивный лондонский клуб.

Комната игрушек

Сохраняя свою собственную тематику игрушечной комнаты, Toyroom предлагает уникальную ночь только в этом месте. Ночной клуб отдает дань уважения своему медведю Фрэнку и другим тематическим дополнениям в игрушечных комнатах. В клубе есть лучшая звуковая система и кабина ди-джея. Уникальные особенности клуба привлекли таких людей, как Бейонсе и Джей Зи, которые, скорее всего, устроили вечеринку в секретной комнате клуба, частной комнате только для приглашенных, спрятанной за секретным дверным проемом в клубе. Лучшая ночь в Toyroom зависит от вашего музыкального вкуса; В четверг вечером играет смесь хауса и R&B, в пятницу — целую серию рекламы, хип-хопа и хауса, а в субботу вечером — обязательно для поклонников мейнстрима. Toyroom, безусловно, один из самых эксклюзивных клубов Лондона.

Тонтерия

Tonteria — это эксклюзивный лондонский клуб, который нельзя пропустить! Бар в мексиканском стиле предназначен для развлечения женщин-пожирателей огня, одетых с головы до ног в латекс, и мексиканских борцов в масках.Очевидно, что в соответствии с мексиканской тематикой, Tonteria предлагает впечатляющий и уникальный выбор текилы, доставленной к вашему столу игрушечным поездом на потолке. Вы также можете выбрать один из нескольких предлагаемых мексиканских коктейлей, от Tequila Slammer до их знаменитых Frozen Margheritas. Помимо этого удивительного выбора напитков, Tonteria также предлагает вкусные закуски-тапас. Атмосфера в клубе понравилась всем знаменитостям, таким как Джесси Джей, Эксл Роуз, принц Гарри и Пиппа Миддлтон. Их самый популярный вечер — это, несомненно, понедельник TonteMania, когда мексиканские рестлеры воспроизводят матчи чемпионата WWE, а эксклюзивный клуб коктейлей и тапас также открыт по четвергам, пятницам и субботам, чтобы насладиться миксом коммерческой, хип-хоп и R&B музыки.

Raffles

Raffles — это воплощение эксклюзивных и VIP-клубов Лондона. Чрезвычайно ограничительный, лотерея Raffles предназначена для удачливых и привилегированных жителей Лондона. Основанный в 1967 году, он является одним из старейших лондонских клубов-членов на сцене и пользуется успехом почти полвека. Если вы хотите провести ночь в единственном клубе, который посещала Королева, то Raffles — это то, что вам нужно, и Королева — не единственная королевская особа, которая посещала клуб. Создан для элиты Челси, будучи участником, вы имеете доступ не только к клубу, но и к Raffles Retreat, избранным эксклюзивным местам отдыха, предлагаемым клубом.Открытый со вторника по субботу, выходные в Raffles обязательно будут самыми оживленными и веселыми, часто с живыми выступлениями и выступлениями ди-джеев мирового уровня, играющих для публики.

Гедонистический клуб, изменивший облик Лондона 80-х

Фотограф Грэм Смит запечатлел дни славы Wag Club на Уордур-стрит, где выступали Дэвид Боуи, Джон Гальяно, Ли Бауэри и Нене Черри.

Когда заведение Whiskey A Go Go на Уордор-стрит было переименовано в The Wag Club в 80-х годах, музыка и клубная жизнь Лондона однозначно изменились.Это произошло в разгар творческого пика города, когда Лондон был плавильным котлом местных и международных талантов, близких к тому, кого мы теперь называем иконами.

«Это было время, когда все казалось возможным», — сказал Independent в 1994 году менеджер клуба, тогда еще студент CSM, музыкант и промоутер Крис Салливан. Как и многие другие участники клубной сцены, Салливан был поклонником The Blitz. Club — которым управляли его друзья, Мертир Тидвил и Стив Стрэндж, — но его не особо впечатлила «электро, длинные волосы и подводка для глаз».Вместо этого Салливан порезался, устраивая складские вечеринки, которые он затем привез в Вест-Энд с Вагом. Вместе с ним прибыли Лондон и самые выдающиеся художники, модельеры и музыканты мира, в том числе Бой Джордж, Жан-Поль Готье, Нене Черри, Ли Бауэри, Джордж Майкл, Кейт Ричардс, Джо Страммер, Роберт Де Ниро, LL Cool J, Prince, Мадонна, Дэвид Боуи (который снимал там свое видео «Blue Jean») и Джон Гальяно проходят через его двери.

Wag Club считается одним из первых британских клубов, в которых звучат хип-хоп, редкий грув, легкое прослушивание и т. Д.

, где в разные ночи недели звучит музыка разных жанров — от джаза, фанка, дискотеки до регги. хаус, эйсид-джаз и бхангра.Также говорят, что он стал пионером возрождения «танцевального» ретро-джаза. «Мы взорвали окровавленные двери, вызвав волну фанатизма хип-хопа по всей столице. Люди, которые явились в костюмах 50-х или разорвали Levi’s, вернулись на следующей неделе в спортивных костюмах и бейсболках сзади », — однажды вспоминал Салливан.

На протяжении почти двух десятилетий он объединял людей всех возрастов, рас и классов. В типичной для всех культур города моде, клуба больше нет, а его место превратилось в паб O’Neills.Однако фотограф Грэм Смит был там со своей камерой, чтобы запечатлеть дни славы — серию снимков, которые он поделился с нами здесь. «Я просто носил с собой фотоаппарат около пяти или шести лет и стал одержим фотографированием всех моих товарищей вокруг меня», — говорит он нам, когда мы прыгаем с ним по телефону, чтобы поговорить о Ваге, когда Салливан запускает «Крис Салливан представляет The Wag». (Безвредный) CD. Смит не только известен тем, что описывает динамику клубной жизни 80-х, но также разработал графику и обложки для пластинок, например, Sade’s Diamond Life , и в соавторстве (вместе с Салливаном) написал книгу We Can Be Heroes — , позиционируя его как ключевого персонажа. столп лондонского гедонистского хейдея.

Расскажите об атмосфере в Wag Club.

Graham Smith: Первые несколько лет я в основном ходил в Wag Club, так что это, вероятно, около 1985 года. Был клуб под названием Beat Route (Le Beat Route) и для меня три моих любимых клуба из начала 80-х. периодом были Blitz Club, Wag Club и Beat Route. Что мне понравилось в них, так это то, что времена тогда были совсем другие. Не было технологий — ни мобильных телефонов, ни интернета. Вам нужно было больше постараться, чтобы узнать об этих местах, и большинство людей не интересовались этим, так что в итоге на самом деле присутствовала довольно небольшая группа людей — людей, которые на самом деле искали что-то более андерграундное! Они были в подполье, потому что о них никто не писал.Тогда было только The Face и i-D (журналы), и это были единственные два издания на тот момент. В то время клубная жизнь была куда более загадочной, единственный способ узнать об этих местах — это, возможно, потусоваться в нужном музыкальном магазине или на Кенсингтонском рынке, который был в то время. Все это было молва.

«Тогда в клубах было гораздо больше загадочности, единственный способ узнать об этих местах — это, возможно, потусоваться в нужном музыкальном магазине или на Кенсингтонском рынке, который был в то время. Все это было молва »- Грэм Смит

Что отличало Wag от любого другого клуба в 80-е, что делало его особенным?

Graham Smith: Это были единомышленники, которые были немного смекалистыми, чтобы узнать об этих местах, так что это чертовски хорошее время. Еще одним элементом была музыка. Теперь мы получаем доступ к музыке так легко, потому что у нас так много итераций повсюду, тогда как если бы вы хотели послушать что-то, вам пришлось бы выйти. Моим любимым ди-джеем был парень по имени Гектор.Он играл смесь северного соула, немного афробита, немного регги — настоящий микс. Вы бы услышали музыку, которую никто не играл по радио. Это был ключевой фактор в Wag: каждые несколько месяцев одежда менялась. Когда клуб только начинал, это были тяжелые времена, джинсы и все такое. Затем внезапно стали популярны ретро-костюмы — Крису Салливану было

Каждые несколько месяцев там менялись наряды. Когда клуб только начинал, это были тяжелые времена, джинсы и все такое. Затем внезапно стали популярны ретро-костюмы — Крис Салливан был главным показателем этого — и все были одеты в костюмы 40-х и 50-х годов. Позже в Wag Club, который просуществовал дольше всех остальных, проявилось американское влияние хип-хопа; у вас внезапно появились люди, одетые в спортивное снаряжение и тому подобное. Это было по последнему слову техники. Никто на самом деле не знал, что такое слово «стиль», и внезапно все стали одержимы словом «стиль» и тем, что такое «стиль».

Почему это было для вас таким особенным?

Graham Smith: Это были те элементы, которые были одним из немногих мест, где можно было встретиться с единомышленниками, особенно если вы приложили немного усилий со своим стилем, чтобы выглядеть соответствующим образом, особенно с более ранними клубами, такими как Блиц.Если бы вы были одеты, вас довольно легко могли бы избить, потому что многие люди думали: «Кто, черт возьми, вы такие?» Когда вы были там, это было как будто это была банда, и это было что-то особенное, товарищество там было блестящим, и, кроме того, это было просто чертовски весело — но в итоге вы были там со своими товарищами . К концу вечера ваш наряд полностью пропитался потом и не выглядел таким нарядным, а безупречная прядь, которая у вас была, когда вы вошли, вероятно, немного свисала.Это были, как я уже сказал, счастливые дни.

Почему вы фотографировали?

Graham Smith: Я не фотограф, я просто носил с собой фотоаппарат около пяти или шести лет и стал одержим фотографированием всех моих товарищей вокруг меня. Я не продавал картины, я просто фотографировал своих товарищей и не собирался делать эту книгу ( We Can Be Heroes ). Только когда мне исполнилось 50, я понял, что у меня есть все эти фотографии, и я никогда не помещал их в фотоальбом или что-то еще.Я продал несколько штук на The Face и i-D , когда они только начинали, но на этом все и закончилось. Но когда мне исполнилось 50, я подумал о том, чтобы написать книгу с фотографиями, иначе они просто сидели бы у меня на чердаке, и никто бы их никогда не увидел, и я чувствую, что это своего рода социальная документация того периода. Сейчас я чувствую себя очень увлеченным и очень довольным, что у меня это получилось.

В этой стране мы всегда так хорошо создавали молодежную культуру, начиная с 50-х и до плюшевых мальчиков, модников, панков, скинхедов, вплоть до рэйв-сцены и сегодня.Сегодня все это очень задокументировано, потому что у всех есть телефоны и они одержимы записями, но тогда камеры были у очень немногих людей, и мне нравится думать, что то, что я сделал, было моим небольшим документированием только нескольких из тех клубов, которые были вокруг начала 80-х, где в противном случае, вероятно, не было бы фотографий, просто потому, что там не у многих были фотоаппараты, потому что эти клубы были довольно эксклюзивными — там не было папараццида.

Вы думаете, это эксклюзив?

Грэм Смит: Думаю, оглядываясь назад, это было так.У входа в Wag Club будет Крис или Холли, и это место сможет вместить всего около 300 человек, но у вас было намного больше желающих попасть, и поэтому они отвернули (людей). У вас был парень по имени Уинстон, который был легендарным вышибалой, большим западно-индийским парнем, абсолютным горным парнем. Он был таким милым парнем, всем нравился Уинстон, и у него было золотое сердце, и все, кажется, помнят имя этого парня. Понятия не имею, что случилось с Уинстоном, но он был чертовски хорошим вышибалой. Это продолжалось годами, Крис управлял им долгое-долгое время, так что, вероятно, у него были разные группы людей, у него это было шесть вечеров в неделю, поэтому в разные ночи он привлекал разные толпы, но у всех была одна и та же повестка дня. когда они ушли, и они были только передовой частью того, что происходило в то время.Вы должны были изо всех сил стараться выглядеть соответствующим образом, чтобы попасть туда, и в обмен на вашу тяжелую работу вы чертовски хорошо провели ночь.

«Я думаю, что все люди были людьми, которые искали ответы. Они были более любознательными, искали альтернативы, люди не обслуживали нас — никто не заботился о нас »- Грэм Смит

Какими были 80-е?

Грэм Смит: Я думаю, что мы были намного более наивными в определенном смысле, потому что мы не подвергались такому большому воздействию, но я думаю, что все люди были людьми, которые искали ответы. Они были более любознательными, искали альтернативы, люди нас не обслуживали — нас никто не обслуживал. И люди сделали себе эти ночные клубы. Так что они создавали клубы для единомышленников, и мы ими управляли.

Раньше у вас были ночные клубы, но они были либо такими, как Samantha’s — шикарными клубами, где можно было найти такие вещи, как Элтон Джон, Род Стюарт и знаменитостей, для супербогачей и, вероятно, с худшим вкусом. Или у вас были пригородные типы, где вас избивали, если вы выглядели немного иначе или разговаривали не с тем человеком.В то время как в этих клубах, как я уже сказал, ваши товарищи и люди имели схожие с вами планы: хорошо выглядеть, носить новейшую одежду, слышать новейшие звуки и исполнять новейшие танцы. Мы все думали, что мы модные и успешные. Вы посмотрите на людей, вышедших из этих клубов; Было так много групп, таких как Spandau Ballet, Adam и The Ants, все эти группы 80-х, Culture Club и Boy George, многие из них были студентами-художниками, много творческих душ.

Другая интересная вещь, которая вышла из этого, заключалась в том, как многие люди сделали творческую карьеру. Они стали писателями: такие люди, как Роберт Элмс, который теперь был чем-то вроде парня на радио, Стивен Джонс, который является OBE, и Грейсон Перри ходил в некоторые из этих клубов — он был OBE. У вас была пара человек, которые в конечном итоге выиграли призы Тернера, которые раньше ходили туда, поэтому было всего несколько сотен человек, которые посещали эти клубы, но удивительно, сколько креативщиков вышло из этого.Будь то звезды эстрады, модельеры или художники. Это вселило в вас уверенность в том, что вы рискуете выйти за рамки нормы и следовать своему сердцу. Все питались друг другом.

Как вы думаете, сейчас так интересно снимать ночную жизнь?

Graham Smith: Мне всегда нравится думать, что где-то существуют действительно крутые клубы, я имею в виду, что мне 57 лет, и я действительно не должен о них знать, но мне нравится думать, что они где-то происходят, и это совершенно правильно, что Я о них ничего не знаю — так и должно быть. Однако я думаю, что Wag Club даст шанс любому клубу за свои деньги, потому что они были настолько эксклюзивными, что они были андерграундными. Они были недоступны для масс, потому что массы просто не знали о них, поэтому сегодня, по этой причине, я думаю, что тогда они были более захватывающими. Я уверен, что в сегодняшних клубах звуковые системы будут намного лучше и будут отличаться друг от друга, и это создаст невероятную энергию и атмосферу, но я не думаю, что в этом будет упадок того, что происходило, скажем, в Вилять.

Как вы думаете, могла ли существовать андеграундная сцена в эту эпоху?

Graham Smith: Да, в некоторой степени, но единственный способ сделать это — запретить кому-либо брать мобильный телефон, потому что они собираются показывать с него изображения, и это определяет природу того, что такое андеграунд. , в том смысле, что на самом деле он не подвергается немедленному воздействию. Это не коммерциализировано — все дело в том, что это для немногих избранных, но то, как вы становитесь такими избранными, заключается в том, что вам нужно как бы поработать над этим. Я уверен, что существуют эксклюзивные клубы, но я твердо уверен, что невозможно воспроизвести подобные клубы из-за технологий и загадочности. Вот моя цитата: технология убила мистику ночных клубов.

Лондонские складские вечеринки Pre-Acid House: устная история

Лондон в конце 1970-х был столицей только по названию. На его мрачно промозглых улицах были пабы, которые закрывались в 23:00, и клубы, которые закрывались ровно в 3:30.Круглосуточные магазины были новинкой, а McDonalds по-прежнему считался экзотической роскошью. Оксфорд-стрит опустела с наступлением сумерек. Но был маяк жизни: Сохо, тогда еще оживленное место, изобилующее клубами, закусочными, магазинами, шумными гей-пабами и нелегальными питейными заведениями.

Именно Сохо положил начало карьере множества звезд 80-х, от Боя Джорджа и Стива Стрэнджа до основателя фанка Барри К. Шарпа и первого британского ди-джея-суперзвезды Джея Стронгмана. В убогих подвалах, переоборудованных ресторанах и ветхих театрах новая волна промоутеров превратила эти маловероятные места в легендарные вечеринки: Blitz, Club For Heroes, Mud Club, The Wag.

Но, ограниченные законами о лицензировании и нежелательными временами закрытия, промоутеры начали рисковать. Крис Салливан из The Wag, вдохновленный поездкой в ​​Нью-Йорк, утверждает, что он был первым, кто устроил вечеринку на складе, и, возможно, он прав. Но большинство людей запомнило рождение грязного ящика в Earl’s Court, известного тем, что тогда — и до сих пор считается — лондонским форпостом, в основном домом для странствующих австралийцев и множества пабов-клонов геев. Dirtbox хранился в старом вест-индийском питейном зале, наверху по лестнице над аптекой.Естественно, это была смертельная ловушка. Джей Стронгман и Роб Милтон были ди-джеями, и его саундтрек, причудливая смесь фанка возрождения и рокабилли вместе с горячим рэпом, го-гоу и электроимпортом, стал катализатором и шаблоном для большей части того, что последует.

Складская сцена — или редкая канавка, как ее позже стали называть — помогла изменить ночную жизнь Лондона. Он демократизировал (прямую) ночную жизнь столицы, которая до 1980-х годов в основном контролировалась небольшой кружкой модных знатоков, чья политика в отношении дверей заставляла албанских пограничников казаться снисходительными по сравнению с ними.

В Кингс-Кросс алкоголики завалили тротуары, а полицейские сирены создавали постоянный нервный саундтрек. За вокзалом, среди полуразрушенных зданий, викторианской грязи и проституток, два ирландских брата, Ноэль и Морис Уотсон, начали устраивать вечеринки в заброшенной школе на Батл-Бридж-роуд — районе, представляющем исторический интерес, где Боудика сражалась с римлянами (дорога более не существует). В течение одного года каждую субботу вечером братья Ватсон вместе с Шоном из Rip, Rig & Panic, Андреа Оливер и Нене Черри заполняли зал до опасно высокого уровня.Позже Уотсоны сотрудничали с модным магазином Demob в проведении очень успешных вечеринок на Роузбери-авеню в Ислингтоне, а затем провели Delirium, одну из самых важных вечеринок в Лондоне.

Ранее игнорировавшиеся рабочие районы, такие как Олд-стрит, Хакни-роуд, Уэмбли, Бермондси и даже шикарный Хэмпстед, превратились в игровые площадки для жаждущих клабберов. Черные промоутеры, исключенные неофициальной цветной полосой во многих клубах Вест-Энда, устраивали вечеринки в пустых помещениях, на складах и в любом другом месте, где могли поместиться 500 клабберов, бар и звуковая система.Агенты по недвижимости, чей доступ к новым местам не имел себе равных, стали для всех лучшими друзьями: одолжить ключ на выходные, устроить вечеринку, передать ключ обратно в понедельник.

На подвижном празднике Нормана Джея Shake ‘N’ Fingerpop саундтрек был возрожденческим праздником американского фанка и соула: «Гетто ’74» Лероя Хатсона, «Маленькие люди» из Восточного Гарлема и «Импичмент президенту» Капельницы для меда. На самом деле политика тогда была стержнем жизни молодых клабберов. Десятилетие характеризовалось потрясениями и забастовками: шахтерами и сталелитейщиками, беспорядками из-за подушного налога. И хотя многие из промоутеров были мини-предпринимателями, царила общая атмосфера инакомыслия, часто отражавшаяся в плейлисте, который включал антирейгановскую песню Гила Скотта-Херона «B-Movie», «Police & Thieves» Джуниора Мервина или Brother D. с «Как мы собираемся заставить черную нацию подняться?»

Гил Скотт-Херон — B-Movie

Весь этот коллективный беспорядок был задокументирован в журналах-близнецах бреда 80-х: The Face и i-D .Оба журнала были запущены в 1980 году, и многие из создателей сцен, которые направляли поток тенденций, также часто документировали это на страницах обоих, при этом подпись Джея Стронгмана регулярно появлялась в The Face , а диаграмма Watsons постоянно фиксировалась в iD . над религиозно изгнанниками в графствах.

Но, пожалуй, самым важным побочным продуктом взрыва склада была его неразрывная связь с рождением Kiss FM, теперь легальной коммерческой станции, но изначально крупнейшей пиратской станции Лондона. Запущенный в Южном Лондоне в 1985 году Хитрым Гордоном Маком вместе со стойкими приверженцами сцены — Джонатаном Мором и Мэттом Блэком из Coldcut, Норманом Джеем и Джеем Стронгменом — Kiss стал рупором лондонской молодежи, озвучивая ее культуру, документируя ее изменения и, что, возможно, наиболее важно , становясь основным источником информации для каждой большой вечеринки в Большом Лондоне.

По мере того, как складская обстановка становилась все более непригодной, отчасти из-за того, что полиция, наконец, догнала стремительную деятельность клуба, промоутеры стали более изобретательными.Ники Холлоуэй, который начинал с небольших вечеринок в Royal Oak на Тули-стрит (сейчас это лондонский Тауэрский мост Hilton), затем устроил серию фантастических вечеринок в Лондонском зоопарке, лондонском крикетном стадионе и Музее естественной истории. Westworld устраивал все более и более театральные вечеринки в лицензированных местах, таких как Brixton Academy, которые включали боксерские ринги и аттракционы, предвосхищая производственную ценность рэйвов на открытом воздухе несколько лет спустя.

Опасаясь репрессий со стороны полиции и изъятия оборудования, промоутеры в конце концов начали возвращаться в лицензированные помещения.Резиденция Soul II Soul в Африканском центре была самой заметной, в то время как редкая грув-сцена достигла своего апогея в Town & Country Club (ныне The Forum) в Кентиштауне, когда здесь проходил один из величайших вечеров в истории танцевальной музыки Лондона: Июль 1988 года — группа The JB’s с Бобби Бердом, Марвой Уитни, Линн Коллинз и Вики Андерсон, карьера которых была эксгумирована диджеями склада, среди множества танцоров, одетых как Bisto Kids.

Из этой безумно разрозненной сцены, которая привела к возникновению эйсид-хауса в Лондоне, были заключены сделки на рекордные для всех завоевателей Soul II Soul, Diana Brown & The Brothers, Young Disciples, The Brand New Heavies and Push (ранняя версия с участием Сил на вокале).Он сделал звезд из Нормана Джея, судьи Жюля, Колдката и Джея Стронгмена и, что более важно, создал поколение жаждущих клубов танцоров, дизайнеров — как графиков, так и модников — музыкантов, канцеров и романтиков, запустив движение, которое в конечном итоге изменилось. Сам Лондон.

Терри Фарли

Забавно то, что большинство вечеринок происходило не на складах — это были старые дома, киностудии или старые промышленные объекты, а также очень немногие из тех редких записей, которые играли грув, были на самом деле редкими.Вечеринки проходили в обветшалых, бывших промышленных районах, таких как Доки, Хакни-роуд, Олд-стрит и Кертейн-роуд (на которых было много складов из-за коммерческой торговли тряпками), Лотс-роуд в Челси и даже в пригородах, таких как Уэмбли. . Это была реакция на Вест-Энд и лицензионные законы. Люди хотели уйти от ограничений Вест-Энда. Большинству людей было очень тяжело попасть в клубы. Другой проблемой было употребление наркотиков — в конце 70-х было много людей, которые брали с собой снаряжение, а безопасность на складах была слабой.Я помню, как ходил к Билли примерно в 1977 году, и он открывался до 4:30, что казалось очень поздно, но если вы пошли на вечеринку на складе, вы могли бы продолжить и после восхода солнца.

Мэрион Спаркс

Я дружил с Полом Дейли из Левфилда. Мы оба выросли на южном фронте в Рамсгейте. Мое первое знакомство с клубной сценой — это ночные клубы Маргита. Люди приезжали сюда из Лондона, особенно в праздничные дни. На набережной Маргита был замечательный клуб под названием Bali Hai, похожий на тики-бар в эпизоде ​​ The Flintstones .Я помню, как был там в праздничный день, и из Лондона приехала толпа, такие как Джонни Рокка и Крис Салливан. Место взорвалось. Мы слушали Гэри Глиттера, «Рок-н-ролл (части 1 и 2)», «Планету Клэр» B-52, и люди танцевали в баре и на крыше бара. Для меня это было примерно так: «Хорошо, я переезжаю в Лондон». Итак, я переехал в Лондон, и через три недели за мной последовал Пол Дейли. Мы отчаянно пытались присоединиться к этой толпе.

Швед Махони

Я встретил [промоутера] Дэйва Махони в Маргейте.Все ездили туда и в Борнмут по праздникам. Это было в августе 1980 года. Дэйв начал снимать Билли с Джоном Куинном и Перри Хейнсом, которые основали журнал i-D . Раньше они делали Friday i-D night. После этого Дэйв начал устраивать складские вечеринки, и я начал с ним работать. Раньше мы все время ходили на концертные площадки или искали реквизит. Мы всегда искали места встречи, смотрели журналы, спрашивали людей.

Джей Стронгмен

Условия работы в Dirtbox были чертовски примитивными, но все это, казалось, соответствовало всей атмосфере Hard Times , которая происходила.Все ненавидели весь стиль ночного клуба Camden Palace, состоящий из хрома и зеркал, поэтому сцена на складе была реакцией на это … вроде как вернуться к основам с декором, музыкой и одеждой.

Роб Милтон

Споры о первой складской вечеринке в Лондоне продолжаются. Если вы спросите Криса Салливана, он утверждает, что делал это еще в 1979–1980 годах. Понятия не имею, кто были ди-джеями. Но я думаю, можно с уверенностью сказать, что в саундтреке преобладала бы тема Blitz / New Romantic.Первым, на что я помню, была вечеринка Дэйва Махони возле Кингс-роуд (вероятно, Лотс-роуд). Я даже не помню, чтобы у него было название как таковое, просто «складская вечеринка», скопированная на клочок макулатуры. Я хорошо это помню, потому что попал в больницу, где мне наложили десять швов после падения через стеклянную дверь!

Дэйв Доррелл

Dirtbox действительно были прародителями непослушных нелегальных складских вечеринок в Лондоне. Комната над аптекой на Earl’s Court, и музыка, которую они играли, представляла собой нечто среднее между северным соулом и электро и рэпом, несколькими альтернативными группами и немного Джеймсом Брауном.

Гектор Хиткот

Хотя я был довольно хорошо известен в Мидлендсе, в Лондоне мое имя не означало ни хрена, так что мне пришлось начать все сначала. В итоге я играл на всех концертах Blue Rondo á la Turk, одним из которых был сквот-вечеринка в Шордич или Спиталфилдс, что, возможно, было одной из первых складских вечеринок в Лондоне. Они играли вживую, я всю ночь был диджеем. Это была вечеринка на тему королевской свадьбы, потому что это была ночь перед свадьбой Чарльза и Дианы. Я взял там такси, а на тротуаре уже собралось множество людей, которые разбили палатки на свадьбу!

Джаззи Б

Мы изменили название на Soul II Soul в 1982 году.Мы сделали Dougie’s Hideaway в четверг вечером на Джанкшен-роуд возле Арки — все птицы свободны. Бархатные обои и красная ковровая дорожка. Он находился в начале нашей дороги за этими квартирами. Это было старое блюзовое заведение. Раньше это называли 21-м. Это было так безразлично. Мы вошли туда с дурацкой веревкой, лентами и всем остальным, и он заставил нас остаться до пяти утра, все убирая. Самая напряженная ночь для этого чудака, но он разозлился, потому что там была вся эта дурацкая строка.

Мэрион Спаркс

Огромным поворотным моментом для нас в социальном плане стало то, что Пол Дейли учился на парикмахера в Рамсгейте, поэтому получил работу в Visions на Кенсингтонском рынке. У Пола была одна стрижка, и она, очевидно, была плоской! Салоном руководил Дэйв Хенли, работавший в «Падении давления». В те дни через Кен Маркет проходило человек, все человек. У вас есть Джей Стронгмен, управляющий Rock-A-Cha, выглядящий круто и увеличенный, у вас есть еще пара персонажей, которые раньше устраивали вечеринки на складе Something Else, Скотти и Малкольм — они были в Стрипе, старинном торговом центре.

Норман Джей

Раньше, когда вечеринки на складе только начинались, панки в доках устраивали эти вечеринки на протяжении всех выходных. Они были нечестивыми. Никакой безопасности и никакого насилия. Но музыка была отвратительной! Это была сумасшедшая смесь панка, регги, рока, рокабилли, всего, что добавлено. Я хотел делать то же самое только с хорошей музыкой.

Терри Фарли

Издание The Face Hard Times просто взорвало всю сцену. В одну минуту в полдюжине клубов Вест-Энда было несколько знающих людей, а потом внезапно появились тысячи людей в рваных джинсах и с стрижками в стиле рокабилли.Это было восхитительно. Снимаю шляпу перед Робертом Элмсом, написавшим эту статью. Это было так хорошо написано, как политический манифест для клубной жизни: «Вот как мы сейчас это сделаем». Это была настоящая перемена в лондонской клубной жизни. У нас было восемь лет южной соул-сцены и Вест-Энда, и настало время, чтобы что-то пришло и сметало это прочь.

Дэйв Доррелл

Самые ранние складские вечеринки, на которых я играл, я хорошо помню, как играл в «Бесстрашную четверку» и «Спуни Джи» рядом с Public Image, а затем в «Копье судьбы» или что-то в этом роде; а затем продвигать это вверх с помощью «Расплаты» или чего-то еще Джеймса Брауна, и все это просто текло.Если вы посмотрите на это как на своего рода зеркало того, что происходило в Штатах, это имеет смысл, потому что вы едете в Нью-Йорк в то время, они все играют электро-трек, за которым следуют Yello, а затем Comateens , за которым следует еще одна альтернативная группа whitebread.

Тони Трэкс

Я присоединился к парню по имени Карл Хантер, и мы начали делать что-то под названием Bazooka Joe’s, то же самое, что и Westworld и Zoo. Большие вечеринки. Мы сделали диораму на Риджентс-стрит и Св.Мартин-в-полях. Мы всегда устраивали вечеринки под видом чего-то другого. Мы притворились бы, что это была съемка фильма, и это превратилось бы из съемок фильма в полноценную вечеринку. Это был единственный способ получить места.

Джаззи Б

Первый склад, который я помню, был у Базуки Джо под Уэстуэем. В одной половине показывали фильмы, а в другой — дискотечные огни, посередине — ди-джей, и это было как на боксерском ринге. Первый раз, когда я увидел двух ди-джеев, я просто поразился.Это должно было быть около 1983 года. Сцена была сорвана. Правильная сцена, настоящий Нью-Йорк. Все это было по-американски, все в моде. Невероятный.

Мэрион Спаркс

Вы знаете ту сцену в фильме « Дикий, », где все они устремляются в маленький городок? Такова была атмосфера в Dirtbox. Это было похоже на воссоздание такой бойни. Я не знаю, как они зарабатывали деньги, потому что я никогда не помню, чтобы с кем-то расставались, чтобы попасть внутрь. Вы взяли свое собственное пиво, поэтому они ничего не делали в баре.На самом деле они делали это из любви к этому. И атмосфера была лагерная, сульфатная, соул, рок-н-ролл, очень плохие туалеты, ужасная сантехника … Всегда было какое-то наводнение, когда все ходили в трех или четырех дюймах мутной воды. Ужасный. Некоторые места были смертельными ловушками.

Джей Стронгмен

Кондиционер в большинстве мест, где мы работали, отсутствовал, поэтому, когда место было заполнено, конденсат капал с потолка на палубу и винил.В одном месте, которое мы сделали, была огромная группа электрических проводов, свисающих с потолка рядом с палубой. Все говорили мне, что провода были мертвыми … К счастью, я не трогал их до самого конца, когда задел их тыльной стороной ладони, и от удара я полетел к стене! Хорошие времена, но, к сожалению, не хватало аспектов здоровья и безопасности.

Dirtbox был в лучшем случае убогим, а временами непригоден для жизни. Фактически, одна вечеринка, которую мы устроили на Кендал-плейс возле Бейкер-стрит, была похожа на строительную площадку! Вы знали, кто тогда тусовался на складских вечеринках — когда вы пришли на Кэмден Маркет на следующий день, то заметили туфли, покрытые грязью. Акцент был сделан на вечеринках, а не на декоре или световом шоу. В то время сырая темная комната с одной красной лампочкой, гулкая звуковая система и репутация были предпосылкой успеха. Это было рискованно и затягивало. «Он будет отключен? Будут ли туалеты? Я упаду через пол? Меня арестуют? » Но поскольку вы знали, что там были все нужные люди, вам пришлось уйти. Он действительно жил на грани.

Пит Хеллер

Я был большим поклонником Джея Стронгмена.Он выглядел так круто в своем плоском топе и бомбе. Я ходил умолять его рассказать мне, что это за записи: «О, это Чак Браун и Искатели душ». Я очень старался собирать эти записи. И поскольку никто не покупал хип-хоп записи в Our Price, где я работал, я их воровал. Так что у меня была довольно приличная коллекция импорта. Я стригся в Vision на Кенсингтонском рынке, где Пол Дейли [позже из Leftfield] стриг волосы. В то время он играл на конга.Он сказал: «Я не уверен насчет этого Trouble Funk, он просто продолжается и продолжается». «Да, но вот что в этом хорошего!»

Тогда еще не было ди-джеев. Они были просто парнями, которые ставили пластинки. Но я нашел их очень очаровательными. Тогда вся эта музыка и клубная сцена были очень «другими». Это было не в мейнстриме. Я любил этот период.

Терри Фарли

Это было великолепно. Это казалось беззаконием. На вечеринку на Лотс-Роуд был большой ажиотаж, точно так же, как 18-летний подросток почувствовал бы себя на своей первой вечеринке в эйсид-хаусе в Саутварке шесть лет спустя.Пребывание в свободном месте дает людям свободу. Думаю, именно это и сделала сцена вечеринок на складе: она позволила людям выразить себя; позволяли людям одеваться так, как они хотели, потому что никто не стоял за дверью, как Филип Саллон в Mud Club или Олли в Beat Route, который отворачивал людей. Он был более разнообразным, чем в модном клубе Сохо. Был более широкий социальный микс. У вас был гораздо лучший модный микс — Лондон тогда был наводнен племенами — и было действительно круто пойти на складскую вечеринку и увидеть, как в углу несколько готов, рокабиллиев и нескольких случайных людей, не поднимающих головы.

Гэри Хейсман

Еще в 70-е годы в нерабочее время пьяными были только подвалы в Сохо, которыми управляли старые белые преступники кокни или чернокожие блюз и шебины. В начале 80-х Фил Диртбокс это изменил. Он поставил первый Dirtbox в Earl’s Court для преимущественно белой модной публики. Я также любил его послеобеденное время Rooster Fish, который находился в переулке напротив Astoria, и это была одна дверь внутрь, одна дверь снаружи. Если там что-то случилось, да поможет Бог людям, но вы имели в виду химический состав, и это было отличное место, чтобы пойти после того, как законные места закрылись.Фунт, чтобы получить, с одним крошечным баром, маленькой комнатой для танцев и одной кабиной в качестве туалета. В первый раз, когда я приехал туда, Уэйн Слип, артист балета, был в коридоре внизу, поставив одну ногу на потолок и одну ногу на пол, что в то время я считал замечательным. Вы получите там всех персонажей: Филипа Трейси, дизайнера шляп, и всех модников Сен-Мартена. В Чайнатауне всегда был Маньянас, что тоже было потрясающе; еще одна разовая работа.

Ноэль Уотсон

Шон Оливер был ди-джеем со мной и Морисом, и мы проводили вечеринки на складе Battle Bridge Road.Мы там около года проводили нелегальную складскую вечеринку. Придет Джаззи Би. Придет Нелли Хупер. Малкольм Макларен приходил и приносил нам белые этикетки «Buffalo Gals». Sex Pistols и The Clash тусовались; Нене Черри и Андреа Оливер сделали бы за нас бар. Я бы дал им 500 фунтов стерлингов, и они пошли бы в Актон, чтобы получить всю выпивку и открыть бар. Они были бы на одной стороне сцены с баром, а я, Шон и Морис — на другой стороне, диджея. Единственные огни, которые у нас были бы, были бы над баром и вертушками.Остальное было бы черным как смоль. Мы накинули армейскую маскировочную сетку на потолок и стены.

Пол «Trouble» Андерсон

1980 год был рождением электро и всего этого брейк-данса, крутящегося на голове. Я люблю это. Я отвечал за электро в Лондоне, был первым ди-джеем, сыгравшим «Planet Rock» в Electric Ballroom. Он у меня все еще есть, и я никогда с ним не расстанусь. Я все еще иногда играю в нее. Я получил его на лейбле Bluebird Records: Эбби Шах продала его мне. Томми, босс, собирался отправить его обратно, потому что он никогда раньше не слышал этого звука — это был совершенно новый звук, — но он сказал: «Пол Андерсон сломает его… »Я играл это в Electric Ballroom, и все взбесились, вот и все, это было рождением этого в Лондоне. В те дни было много парней, которые играли электро. Вдохновитель и ди-джей Херби, он был фантастическим … Я многому научился у него, Дэви Дж. И Мэтта Селекта. Но Херби был ди-джеем, он был главным человеком — он сделал все электро-компиляции Street Sounds . Он был как наш ранний Джаззи Джефф. Это было все в новинку, все увлекались этим, и все хотели стать скретч-диджеем.

Ноэль Уотсон

Мы представили электро в сцене вечеринки на складе перед домом. Это сразу вызвало фантастическую реакцию. «Pac Jam» от Jonzun Crew был огромным, все на Саннивью было огромным. Египетский любовник. Это был новый жанр, новаторский. Смурфики тоже были большими, и дети танцевали под них, так что это были танцевальные пластинки. Тогда многие хип-хоп были ориентированы на танцы, поэтому мы и подхватили его.

Норман Джей

Battle Bridge Road вдохновила меня на создание собственного.Но так было тогда. Если бы черные парни устраивали такую ​​вечеринку, на нас были бы все старые Биллы в Лондоне. Они были белыми детьми, они, блядь, могли делать все что угодно … и они это сделали! Незаконные вечеринки, когда все открыто занимаются снаряжением … продолжались месяцами. Так что я подумал, что прежде, чем уйду, я устрою небольшие домашние вечеринки и приеду, черт возьми, в пять часов утра, а внизу у дороги будет кольцо Старого Билла. Мы всегда их привлекали.

Ноэль Уотсон

Барри К.Шарп приходил и бросал в нас разные вещи, потому что мы никогда не позволяли пластинкам закончиться! Мы их порезали. Морис был невероятным резаком, миксером и скретчером. Он мог делать все, трансформировать, многое. Так что дети приходили и смотрели. Нелли [Хупер] и все Wild Bunch, парни из Massive Attack, такие как Daddy G., тусовались на сцене и смотрели, как мы режем. Мы бы перерезали весь старый материал JB, старые брейкбитные записи, такие как «Dance To The Drummer’s Beat» Германа Келли.

Терри Фарли

Почему-то старые записи, которые играли, казалось, подходили к нашей одежде.Весь появившийся тогда удивительный ранний хип-хоп был также связан с фанк-звуком начала 1970-х. Если все одеты как герой фильма Джека Николсона 70-х, вам нужен грубый фанк. Александр О’Нил: отполированная душа, подходящие винные бары — не грязные склады.

Дэйв Доррелл

Я играл на складе в Лондоне. Я играл в Tree House. Я играл в ESG. Когда я впервые встречался с Wild Bunch, Nellee и прочими, Нелли подходила и оставалась, или я отправлялся в Бристоль, и мы тусовались.Были Морис и Ноэль Уотсон, которые провели время в Нью-Йорке, а затем вернулись и действительно получали нужную вещь на ходу. Были такие люди, как Джей Стронгман, которого я считал первым человеком, сыгравшим главную роль. Мой брат пробыл в Нью-Йорке неделю, пошел в Tommy Boy и вернулся с пятью — пятью! — Томми Бой, бля, тестовые нажатия! Люди сходили с ума, чтобы получить оригинальную гребаную прессу. Было бы безумие убрать эти крошки со стола.

Патрик Лилли

Внезапно все превратилось в поиски безумных беззаконных мест.Гедонизм становился все более сильным, и наркотики стали более распространенными, чем когда-либо, начиная, возможно, с начала 60-х годов Сохо, времен расцвета модных таблеток. Такое «химическое состояние ума» означало, что время закрытия клуба Вест-Энда в 3:30 утра (если вам повезло) было недостаточно, и каким-то образом выпить холодную банку пива в 8:00 в незаконном подвале или четыре пролета вверх. сломанная пыльная лестница в заброшенном офисе на звуки Нины Симоне казалась идеальной.

Мы танцевали на границе клубов, созданной нами самими.Я и Джереми Хили организовали Circus, странствующую вечеринку на складе, основанную на идее JA shebeen. Первая вечеринка прошла на огромном складе Haysi Fantayzee на Кливленд-стрит. Вскоре мы нашли места проведения в самых сумасшедших местах, таких как Букингемский дворец Drill Hall, а затем автостоянка над Петтикот-лейн в Восточном Лондоне. Мы были первыми, кто исполнил «Бэгли» в Кингс-Кросс. Мы хотели устроить вечеринку для всех, кого мы знали, и для всех типов людей, которых мы знали. Так что там были раста, там были рокабилли, там были королевы, трансы и звезды эстрады.Это была большая путаница, и Джереми был главным ди-джеем.

Норман Джей

Я понял, что не смогу устроить [вечеринку] под названием Good Times из-за ожиданий, которые у нас были [как звучание регги]. Так что я придумал Shake ’N’ Fingerpop. Это будет вечеринка, а не музыка. Нет имени ди-джея. Определенно никакой политики в отношении музыки не заявлено. Первое, что я сделал, было на складе ковров в Эктоне в канун Нового 1985 года: более тысячи человек пришли с небольшой рекламой. Я сделал полдюжины вокруг [Ladbroke] Grove. Я сделал огромный урок в большой пустой школе на Хэмпстед-Хит, которую мы назвали Амитивиллем. Эта вечеринка была легендарной, потому что впервые появились Ура Генри, девушки Слоани и белые люди из среднего класса. Эти милые птички с шикарными акцентами, джипы и все такое.

У нас было трое белых школьников — Эд, Билл и Ник, которые стали Манассией. Дерек Б. играл на верхнем этаже, делая что-то новое, Манассия на среднем этаже играл даб-регги, а мы внизу играли самую модную черную музыку, которую вы когда-либо слышали.Собралось более 2000 человек. На следующий день это было в Sunday Times , где они объявили, что это «вечеринка с сексом и наркотиками на всю ночь». Родилась легенда. В ту ночь там было много влиятельных людей, модных редакторов, журналистов. Тогда я начал получать эти звонки от The Face , Arena и Саймона Гофа, который тогда был в NME , желая взять у меня интервью. В это время в субботу днем ​​я выступал на шоу Rare Groove Show на Kiss FM, и оно шло так хорошо и было так модно, что тебе стало плохо. Я давал закодированные сообщения о том, где будет следующая вечеринка.

Терри Фарли

Kiss был абсолютно массовым. По субботам мы ходили взад и вперед по Кингс-роуд и Оксфорд-стрит, покупая музыку и одежду, и в в каждом магазине, в был Kiss. Так что внезапно вы услышали тех же ди-джеев, которые играли на вечеринках на складе, и они играли музыку, которую вы также могли слышать там. Поцелуй пригвоздил это полностью.

Ноэль Уотсон

Мне понравилось, что люди из Mud Club, такие как Филип Саллон и Толстый Тони, также приходили на наши вечеринки на Battle Bridge Road.Марк Мур продвигал идею геев в музыкальном плане, и это было здорово, с более дискотечным уклоном. Он подключил меня к множеству записей, о которых я ничего не знал. У нас был друг по имени Том Биннс, который создавал украшения для Вивьен Вествуд во время периода «Ностальгии по грязи» [магазин на Кингс-роуд], и он давал нам записи с записью Малкома Макларена из Нью-Йоркского радио-шоу Supreme Team, которое мы изучили. Мы вышли, принесли две деки, микшер и драм-машину DMX, заперлись в комнате в нашей квартире на Вестборн-роуд и репетировали 24 часа в сутки, 7 дней в неделю.Я не мог заставить Мориса покинуть эту комнату. Он мог делать что угодно руками. Помимо того, что он был портным, он мог делать вещи из дерева и использовал эту природную способность, чтобы копировать то, что было на этих пленках. Он мог трансформироваться так же хорошо, как нью-йоркские ди-джеи, и даже писать вещи на виниле, чтобы знать, где был перерыв.

Патрик Лилли

Джереми делал царапины. Джеффри Хинтон научил его этому, насколько я помню. Джереми работал гардеробом в Planets, клубе Филипа Саллона, а наш друг Ричард «Танцующий Дик» Бреслоу был ди-джеем.После того, как Ричард попал в автомобильную аварию, Джереми занял это место и впервые стал диджеем. Филип Саллон был вездесущ во всех тех местах, где я был, и остается по сей день. В четыре часа утра вы все еще весьма вероятно столкнетесь с Филипом. Мы видели, что сделали Стив Стрэндж и Расти Иган, так что на самом деле это было просто отражением той сцены, которая становилась все больше и могла поддерживать пару вечеринок разного типа. Стив и Расти продолжали сниматься в Кэмденском дворце. Они сделали «Клуб героев на Бейкер-стрит», а затем «Палас».

Ноэль Уотсон

Мы ездили на Battle Bridge Road около года, а потом однажды ночью приехала полиция и арестовала клуб. Они перекрыли всю дорогу и никого не подведут. Он был упакован каждую неделю. Каждую субботу вечером. Мы раздали маленькие черно-белые бумажные листовки, которые делал Шон. Раньше у них были все эти маленькие причудливые вещи из художественных книг, очень непонятные образы, и мы просто раздавали их людям, которых мы знали. Это было потрясающе, совершенно потрясающе.

Мэрион Спаркс

Был этот парень, Дэйв Махони, за него нужно было умереть.Я его обожал. Он был невероятно обаятельным. Подумайте, он когда-то занимался бегом, и все были в восторге от его клуба, но этого не произошло. Это было немного похоже на: «О нет, теперь Махони сияет, что мы будем делать? Сможем ли мы его простить? » А потом он устроил грандиозную вечеринку с тренерами, которая отправила нас в таинственный тур. Мы были в таинственных турах Дэйва и раньше, которые закончились абсолютной катастрофой в глуши, но на этот раз он отвел нас в пещеры Числхерст и устроил там самую грандиозную фантастическую вечеринку в пещерах, и это навсегда останется вошел в историю как одна из величайших вечеринок.

Швед Махони

К своему 25-летию он организовал каретную вечеринку в пещерах Числхерст. Сестры Шиллелаг играли с Джеки О’Салливан, которая позже была в Бананараме. Это было просто безумие. Мы заказали тренеры, которые ехали из Spice Of Life в Сохо, затем были тренеры из Queen Vic в Илинге. Всего было шесть тренеров. Все они встретились в пещерах Числхерст. Там был гид, который помогал людям там, потому что было темно как смоль, поэтому им пришлось следовать этому гиду.Проблема заключалась в том, что многие спотыкались, поэтому они исчезали в этих переулках, а люди кричали — и терялись. Гид был совсем недоволен. В те дни так много людей употребляли кислоту.

Джаззи Б

Подходит какой-то парень и говорит: «Я агент по недвижимости, я знаю, что вам нужно». Он был действительно классным еврейским парнем, и у него есть все эти ключи, поэтому мы обошли все эти места, огромные склады. «Боже мой, ты мог бы здесь сыграть в футбол …»

Так или иначе, мы нашли этот склад на Кертейн-роуд, и он просто дал нам ключ.Он просто хотел быть с нами. Внутри не было электричества, но это не было проблемой. Один из нашей бригады, который был искровым [электриком], забрался на ближайший фонарный столб, достал один из этих больших предохранителей, подключил его, снова протянул провода и — черт возьми — мы тронулись и побежали. Нам нужен был кто-то, кто справился бы с этим, потому что Старый Билл или соседи выходят, видя кучу черных парней, ну, знаете, это ненадолго. Итак, этот гребаный еврейский парень пришел в чертовски острому свисту [костюме]. Он был забавен: галстук, красивые броги, стоял у долбанных ворот.Все думали, что он Старый Билл. «Нет, он наш друг, он наш друг. Смотри, он милый. Как бы то ни было, появился Старый Билл, и он такой большой, как вы не можете поверить. Разговор с полицией [ супер шикарный акцент ]: «Ну, папа уехал». Так началось все с Soul II Soul.

Норман Джей

Партии черных всегда терпели поражение. Тем не менее, белые, такие как Баттл-Бридж-роуд, даже те, которые раньше проходили на Кертейн-роуд, никогда не испытывали того горя, которое мы получили. Мы бы играли на Хакни-роуд в окружении полиции, но в то же время на Кертейн-роуд, трахая тысячи людей, сходящих с ума, а старого Билла не видно.Так что я сказал [DJ Judge] Жюлю: «Единственный способ обойти это — это подставить их». Он был в ужасе от этого. Я дал ему сценарий, в котором говорилось, что говорить, и сказал: «Когда вы разговариваете с ними, говорите с оксбриджским акцентом и не отводите взгляд. Вы смотрите им прямо в глаза и говорите им об этом ». И это работало у нас все время. После этого мы больше не беспокоились.

Моя подруга [Молодые ученики] Феми ходила в колледж с Джулсом, потому что они оба учились в LSE [Лондонской школе экономики]. Феми сказала, что у него хорошая публика. Главное, чтобы он был белым. Его толпа поможет расовому составу толпы сделать ее более социально приемлемой для полиции. Как бы то ни было, однажды в пятницу я спустился проверить его, и, как бы ни говорила Феми, он играл ужасно. Он был дерьмом. Однако атмосфера была действительно хорошей. Он сыграл мешанину из черных пластинок, которые мне принадлежали и которые мне нравились, но в очень дилетантской манере. Но его сердце было в нужном месте. Я подошел к нему по поводу вечеринок, и он сказал, что что-то будет делать с Soul II Soul на следующей неделе в Кингс-Кросс.Джаззи был проницателен: свяжись с белыми парнями, и твоя вечеринка не сорвется. По сути, это была вечеринка Джаззи, на которой стоял Жюль.

Судья Жюль

Полиция всегда появлялась. Я помню, как проводил еще одно мероприятие, где у нас была комната, полная денег, и старший полицейский участок патрулировал место проведения примерно в шесть утра после окончания мероприятия. Нас было пятеро запечатывающих дверь, и там был разгневанный старший полицейский, пытающийся найти организаторов мероприятия.Если бы он нашел нас, мы были бы пойманы с доказательствами.

Марк Мур

Я много раз попадал в полицейские облавы. Однажды мы с Колином Дейлом устраивали вечеринку на складе, и меня выбрали для того, чтобы подбодрить полицию, так как я выглядел молодым, свежим и невинным … не говоря уже о белом. Мне удалось отговорить их от ареста нас и конфискации оборудования, но они все же прекратили вечеринку. Затем перед полицией стояла группа людей, требующих возврата денег.К тому времени деньги были переданы людям, которые поставили и установили звуковую систему, так что вернуть их было невозможно. Мне удалось спастись от линчевания, включив толпу в список гостей Грязевого клуба на той неделе. Они были счастливы.

Ники Холлоуэй

Мне показалось, что 60-70% наших людей приехали из родных графств. В те дни Лондон фактически был нейтральной зоной. Были заброшенные здания и тьма, не было галерей, как сейчас.Даже вокруг Олд-стрит это было похоже на ночной город-призрак, там никого не было. Вероятно, нам было труднее привлечь людей из Вест-Энда, чем из пригородов. Люди из Вест-Энда гуляли в Вест-Энде; их не интересовал джазовый паб в Южном Лондоне. Но когда мы сделали единичные экземпляры, как в Лондонском зоопарке, они пришли к этому. Наша хипперская толпа, вероятно, больше приходила на мои разовые и складские вечеринки, как мы делали ту штуку с Crunchy Frog в Ротерхите и мы делали склад на Boundary Row, недалеко от вокзала Ватерлоо.Когда мы устраивали складские вечеринки и разовые вечеринки в забавных местах, у нас становилась более крутая и городская публика. Когда вы устраиваете вечеринку в таком месте, как Музей естественной истории или Лондонский зоопарк, в этом есть что-то сексуальное, и люди приходят из-за этого, не так ли? Скорее, чем обычная клубная ночь.

Патрик Лилли

Я думаю, что первый цирк был в 1982 году. Я жил в сквотах с Джереми [Хили] и Боем Джорджем на Уоррен-стрит и Грейт-Титчфилд-стрит. Джордж был вором сумок, я — воровкой, а наш друг Джеффри Хинтон — вором напитков.Нам удалось найти то, что нужно для спокойной ночи. Мы разделились на два лагеря. Джордж и Джон Мосс из Culture Club, а также Джереми, Кейт Гарнер и я были бандой Haysi Fantayzee. В ночь, когда Fantayzee подписали контракт со звукозаписывающей компанией, на Кливленд-стрит, на складе, где базировалась группа, была устроена грандиозная вечеринка. Я помню, как Джереми вставлял в музыку саундтреки из фильмов, например саундтрек к Apocalypse Now , шум вертолета и тому подобное, смешивая вещи, которые нельзя складывать вместе, а затем играя рядом с ними действительно странные вещи.Это не было ни электронным, ни фанковым. Это было более эклектично. Это звучит неправильно — звучит не очень хорошо, когда вы говорите, что кто-то эклектичен, — но это было больше похоже на путешествие.

Терри Фарли

Сначала я играл в соул-клубах в задней комнате, ставил пластинки, под которые люди не танцевали. Пол Макки и я записывали кассеты для Demob в Сохо, и они просили нас сыграть. Для меня это важно. Играли Морис и Ноэль Уотсон, а я делал разминку. Я играл то, что играл бы ранний Джей Стронгмен.Затем они пришли и сыграли два часа пластинок, которых я никогда не слышал. Все они были нью-йоркскими лейблами, вроде Sleeping Bag, что-то вроде трайбл-саунда. Я спросил их, откуда они их взяли, и они ответили: «О, мы получили их из Нью-Йорка».

Это был мой первый раз, когда я слушал игру этих двоих. Это был склад с множеством сумасшедших. Это было довольно модно. Негативная реакция лондонцев на хаус-музыку заключалась не в том, что она им не нравилась, а в том, что они были редкостью в стиле грув.Он был таким огромным и таким хорошим. Разве это не им не понравилось, им просто не нужно было . Вероятно, это было лучшее, что было со времен [клуба Сохо 70-х] Crackers. Внезапно танец снова стал важным. Несмотря на то, что одежда была в стиле 70-х, она была хороша. Он снова стал заслуживающим доверия.

Ноэль Уотсон

Rosebery Avenue был закрыт Полом Футом из Daily Mirror . Мы пришли, и он собрал толпу с плакатами, фотографами и полицейскими, которые пытались порезать Криса Брика, и нам всем пришлось бежать.В основном нас выгнали из этого района. Мы, должно быть, отыграли там около десяти вечеринок. Дон Леттс даже снял там видео для «I.O.U.» Фриза. [с участием Пола Андерсона и команды]. Все пришли. Вы бы пригласили Шаде танцевать вместе с Карлом и Саггсом из «Безумия» и Малкома Макларена. Нам удалось за три месяца до того, как его разоблачили. Там были большие мелодии, такие как Talking Heads, ранний Run-DMC — особенно «Sucker MCs», которые мы разрезали — Devo, Public Image Ltd, Рой Айерс, Funkadelic и Slits.Мы чувствовали, что это была реакция на пуризм соул-сцены Южного Лондона, а также модной сцены Вест-Энда. Мы все были одеты, но в одежде мы были более радикальными. Мы все еще были панками в нашем отношении, если не в одежде, но соул-мальчики особенно были немного агрессивны по отношению к нам, так что то, что мы играли в Rosebery, было реакцией на все это.

Роб Милтон

К концу 1984 года темный элемент уже начал прокрадываться на сцену вечеринок на складе.Вы должны помнить, что этот автономный коллектив практически не охранялся и имел только одного или двух вышибал. То, что начиналось как вечеринка для ваших товарищей, уже привлекало сторонний элемент, который искал неприятностей. В основном это исходили от местных жителей, которые узнали о мероприятии. Казалось, что это нарастает быстрыми темпами и, следовательно, повлияло на всю сцену, на какое-то время заставив нас вернуться в клубы и стриптиз-клубы.

Джей Стронгмен

Earl’s Court Road, теплая летняя ночь: 4 часа утра, полицейские фургоны с мигающими синими огнями выстроились в очередь возле Dirtbox, полицейские пытаются подняться по лестнице в клуб, и кто-то зажег пожарный шланг.Все пьяны и промокли (кроме копов, которые просто промокли), и это похоже на фильм Феллини … Люди танцуют на улице, пустые банки из-под красной полосы и музыка на бластере из гетто.

Это была последняя ночь Dirtbox в этом конкретном месте, и менеджер клуба не удосужился никому рассказать до поздней ночи, а потом все пошло наперекосяк. Я помню, как кто-то зажег большой огнетушитель и закатал его в диджейский бокс, а затем кто-то распутал огромный свернутый в спираль пожарный шланг и тоже включил его.Люди сбегали вниз, спасаясь от воды, а наверх бежали полицейские, чтобы выключить воду. Все это было отличным развлечением, пока не прибыл фургон с полицейскими Специальной патрульной группы и не начал избивать людей. Этот находился над местной аптекой, на три лестничных пролета мимо дверей с надписью «Французская модель» и «Строгая хозяйка гардероба», и это было в старом вест-индийском питейном клубе наверху здания. Шаде играл в тот вечер, когда группа еще называлась Pride, и я думаю, что это была самая жаркая клубная ночь, которую я когда-либо видел.

Тревор Джексон

Самыми запоминающимися вечеринками для меня были складские вечеринки в Лондоне, Mutoid Waste Company, Family Funktion и Shake ’N’ Fingerpop. Я помню, как ходил на вечеринку Shake ’N’ Fingerpop и Family Funktion в Bear Wharf Garden; гуляет, пытаясь его найти. Это было на Южном берегу, где находится огромный отель Schrager. Они заняли это место и внизу разрезали «Питера Пайпера» [от Run-DMC] на «Faith, Hope And Charity» Fun Boy Three. А наверху кто-то из Soul II Soul играл «Love Can’t Turn Around», и это был, наверное, первый раз, когда я услышал хаус-запись в клубной среде.Это было безумие.

Ритм Доктор

Мы начали делать клуб «Три А» в Ковент-Гарден с «Артистами против апартеида». Это было в молодежном клубе, который сейчас является рестораном «Белго». Вход был напротив танцевальной студии «Ананас». Джерри [Даммерс] нашел его и попросил меня сделать это с ним, поэтому мы написали письмо молодежному клубу. Алкоголя не было, но люди приносили свой. Именно в этих сводах; красивое место. (Если вы видите Quadrophenia , значит, в начале был молодежный клуб — вот и все.)

Я встретил там всех, потому что все хотели выступать там ди-джеями. Тим Вествуд, Soul II Soul, Кид Бэтчелор — все были в этом. Три Аса были фантастическими. Продолжалось около девяти месяцев, каждую пятницу. Музыка была настоящей смесью. На тот момент я не видел разницы, но это было как раз в тот период, когда казалось, что нужно играть хаус, или хип-хоп, или редкий грув. Но мы этого не сделали. Я в основном продвигал хаус, а Джерри в основном продвигал хип-хоп и редкий грув, но я также играл отрывки и пьесы.Все приглашенные ди-джеи, от On-U Soundsystem до Тима Вествуда, играли разную музыку. Это не имело значения. К сожалению, его закрыла полиция. Они угрожали комитету благотворительной организации, которая им руководила. Если бы мы открылись на следующей неделе, они бы совершили набег, так что это был конец.

Патрик Лилли

По мере того, как деньги текли, и все больше и больше людей хотели получить проект склада, вещи становились больше и чище (те, кто помнит, как вы все еще сдували грязь и пыль из носа через несколько дней после выходных, подтвердят, что это «чище» было хорошо). Это была эпоха Мира Дикого Запада, полного смешения музыки, моды, возрастов и рас, которым руководили Грэм Болл и Джоэл. Они подхватили брошенную нами дубинку и сделали это блестяще. Они наняли меня, возможно, оставшегося после «Цирка», для работы с прессой. Они сделали Westworld, Wetworld (вечеринка у бассейна в Fulham Baths), Miami Is Your Friend и Enter The Dragon. Они так много принесли на вечеринку между собой. Я думаю, что большая часть этого исходила от Джоэла Коулмана, его воображения, а Грэм был хорош в том, чтобы делать то, что никто другой делать не хотел.У Джоэла были фантастические идеи декора, подарков, предметов и всех этих замечательных вещей, которые можно было прикрепить к флаеру, например, наклеить наклейку на оранжевую бумагу, и тогда она станет флаером для клуба.

Терри Фарли

Без редкой грув-сцены Лондон не взорвался бы так, как это было, когда появился хаус, потому что у вас уже было все там. У вас были звуковые системы, у вас были люди в клубах. Они просто поменяли музыку, и вместо тысячи человек внезапно их стало десять тысяч.Это уже было там.

Мэрион Спаркс

В Dirtbox был замечательный дух всплывающих окон, и я уверен, что он произвел впечатление на людей. Это было для всех. Кто угодно мог пойти и начать что-то. Это дало людям возможность делать все, что нужно, чтобы все было на месте.

Норман Джей

В канун Нового 1987 года я отыграл свою последнюю складскую редкую грув-вечеринку у Саутваркского моста. Я сделал это с помощью Linden C в старых зданиях Telecom. Моя сестра работала там раньше, и я знал, что это было заброшено в течение нескольких месяцев.Я делал это на десятом и одиннадцатом этажах того здания. Я помню, как говорил всем: «Это конец эпохи». Я помню, как сказал это в микрофон: «Это конец». Я устал играть «Я верю в чудеса» сестер Джексон; Я устал играть [Maceo & The Macks] «’ Cross The Track «. Это было в то время, когда все эти пластинки были переизданы и были готовы стать популярными — вот насколько велика была тогда сцена. Я знал, что пора двигаться дальше. Я был в Нью-Йорке тем летом — я вернулся за три дня до закрытия Paradise Garage, и после покупки тонны дома и гаража в Нью-Йорке и любви к этой атмосфере, затем мне пришлось вернуться к ретро-вещам … Это было трудный.Вы можете делать только там, где находится ваша голова и ваше сердце.

Интервью провели Руал Гэллоуэй, Терри Фарли и Билл Брюстер.

История ночных деятелей Лондона

Политика конфиденциальности
Нам очень приятно, что вы проявили интерес к нашему предприятию. Защита данных имеет особенно высокий приоритет для управления Something Curated. Использование интернет-страниц Something Curated возможно без указания личных данных; однако, если субъект данных хочет использовать специальные корпоративные услуги через наш веб-сайт, обработка персональных данных может стать необходимой.Если обработка персональных данных необходима и для такой обработки нет законодательных оснований, мы обычно получаем согласие субъекта данных.

Обработка персональных данных, таких как имя, адрес, адрес электронной почты или номер телефона субъекта данных, всегда должна соответствовать Общему регламенту защиты данных (GDPR) и в соответствии с требованиями конкретной страны. правила защиты данных, применимые к Something Curated. С помощью этого заявления о защите данных наше предприятие хотело бы информировать широкую общественность о характере, объеме и цели персональных данных, которые мы собираем, используем и обрабатываем.Кроме того, посредством этого заявления о защите данных субъекты данных информируются о правах, на которые они имеют право.

В качестве контролера Something Curated реализовал многочисленные технические и организационные меры для обеспечения наиболее полной защиты персональных данных, обрабатываемых через этот веб-сайт. Однако передача данных через Интернет в принципе может иметь бреши в безопасности, поэтому абсолютная защита не может быть гарантирована. По этой причине каждый субъект данных может передавать нам личные данные альтернативными способами, например. грамм. по телефону.

1. Определения
Заявление о защите данных Something Curated основано на условиях, используемых европейским законодателем при принятии Общего регламента защиты данных (GDPR). Наша декларация о защите данных должна быть четкой и понятной для широкой публики, а также для наших клиентов и деловых партнеров. Чтобы убедиться в этом, мы хотели бы сначала объяснить используемую терминологию.

В этом заявлении о защите данных мы используем, в частности, следующие термины:

a) Персональные данные
Персональные данные означают любую информацию, относящуюся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу («субъекту данных»).Идентифицируемое физическое лицо — это лицо, которое может быть идентифицировано прямо или косвенно, в частности, посредством ссылки на идентификатор, такой как имя, идентификационный номер, данные о местоположении, онлайн-идентификатор или один или несколько факторов, специфичных для физического, физиологического, генетическая, ментальная, экономическая, культурная или социальная принадлежность этого физического лица.

б) Субъект данных
Субъект данных — любое идентифицированное или идентифицируемое физическое лицо, персональные данные которого обрабатываются контролером, ответственным за обработку.

c) Обработка
Обработка — это любая операция или набор операций, которые выполняются с персональными данными или с наборами персональных данных, независимо от того, используются ли автоматизированные средства, такие как сбор, запись, организация, структурирование, хранение, адаптация или изменение, поиск, консультация, использование, раскрытие путем передачи, распространения или иного предоставления, согласования или комбинации, ограничения, стирания или уничтожения.

г) Ограничение обработки
Ограничение обработки — это маркировка сохраненных личных данных с целью ограничения их обработки в будущем.

д) Профилирование
Профилирование означает любую форму автоматизированной обработки личных данных, состоящую из использования личных данных для оценки определенных личных аспектов, касающихся физического лица, в частности, для анализа или прогнозирования аспектов, касающихся работы этого физического лица на работе, экономической ситуации, здоровья, личных предпочтений. , интересы, надежность, поведение, местоположение или движения.

е) Псевдонимизация
Псевдонимизация — это обработка персональных данных таким образом, что персональные данные больше не могут быть отнесены к конкретному субъекту данных без использования дополнительной информации, при условии, что такая дополнительная информация хранится отдельно и подлежит техническим и организационным мерам для обеспечения что личные данные не относятся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу.

g) Контроллер или контролер, ответственный за обработку
Контроллер или контролер, ответственный за обработку, — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который самостоятельно или совместно с другими определяет цели и средства обработки персональных данных; если цели и средства такой обработки определены законодательством Союза или государства-члена, контролер или конкретные критерии его назначения могут быть предусмотрены законодательством Союза или государства-члена.

ч) Процессор
Обработчик данных — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который обрабатывает персональные данные от имени контролера.

i) Получатель
Получатель — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, которому раскрываются личные данные, независимо от того, является ли оно третьим лицом. Однако государственные органы, которые могут получать персональные данные в рамках конкретного запроса в соответствии с законодательством Союза или государства-члена, не должны считаться получателями; обработка этих данных этими государственными органами должна осуществляться в соответствии с применимыми правилами защиты данных в соответствии с целями обработки.

j) Третья сторона
Третья сторона — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или организация, кроме субъекта данных, контроллера, процессора и лиц, которые под прямым руководством контроллера или процессора уполномочены обрабатывать персональные данные.

к) Согласие
Согласие субъекта данных — это любое свободно данное, конкретное, информированное и недвусмысленное указание на пожелания субъекта данных, посредством которого он или она, посредством заявления или четкого позитивного действия, означает согласие на обработку персональных данных, относящихся к нему или ей. .

2. Название и адрес контроллера
Контроллер для целей Общего регламента защиты данных (GDPR), других законов о защите данных, применимых в государствах-членах Европейского Союза, и других положений, касающихся защиты данных:

Something Curated

60 Great Marlborough Street

W1F 7BG London

Великобритания

Телефон: 07957330060

Электронная почта: [email protected]

Веб-сайт: www.somethingcurated.com

3. Файлы cookie
Интернет-страницы Something Curated используют файлы cookie. Файлы cookie — это текстовые файлы, которые хранятся в компьютерной системе через Интернет-браузер.

Многие Интернет-сайты и серверы используют файлы cookie. Многие файлы cookie содержат так называемый идентификатор файла cookie. Идентификатор файла cookie — это уникальный идентификатор файла cookie. Он состоит из строки символов, с помощью которой Интернет-страницы и серверы могут быть назначены конкретному Интернет-браузеру, в котором был сохранен файл cookie.Это позволяет посещаемым интернет-сайтам и серверам отличать отдельный браузер объекта данных от других интернет-браузеров, содержащих другие файлы cookie. Определенный интернет-браузер можно распознать и идентифицировать с помощью уникального идентификатора файла cookie.

Посредством использования файлов cookie Something Curated может предоставить пользователям этого веб-сайта более удобные для пользователя услуги, которые были бы невозможны без настройки файлов cookie.

С помощью файлов cookie информация и предложения на нашем веб-сайте могут быть оптимизированы с учетом потребностей пользователя.Файлы cookie позволяют нам, как упоминалось ранее, распознавать пользователей нашего веб-сайта. Цель этого признания — облегчить пользователям использование нашего веб-сайта. Пользователь веб-сайта, который использует файлы cookie, например не нужно вводить данные доступа каждый раз при доступе к веб-сайту, потому что они принимаются веб-сайтом, и файл cookie, таким образом, сохраняется в компьютерной системе пользователя. Другой пример — это файл cookie корзины покупок в интернет-магазине. Интернет-магазин запоминает статьи, которые покупатель поместил в виртуальную корзину с помощью файлов cookie.

Субъект данных может в любое время запретить установку файлов cookie через наш веб-сайт с помощью соответствующей настройки используемого интернет-браузера и, таким образом, может навсегда отказать в настройке файлов cookie. Кроме того, уже установленные файлы cookie могут быть удалены в любое время через Интернет-браузер или другое программное обеспечение. Это возможно во всех популярных интернет-браузерах. Если субъект данных деактивирует настройку файлов cookie в используемом интернет-браузере, не все функции нашего веб-сайта могут быть полностью использованы.

4. Сборник общих данных и информации
Веб-сайт Something Curated собирает ряд общих данных и информации, когда субъект данных или автоматическая система вызывает веб-сайт. Эти общие данные и информация хранятся в файлах журнала сервера. Можно собирать (1) используемые типы и версии браузеров, (2) операционную систему, используемую системой доступа, (3) веб-сайт, с которого система доступа достигает нашего веб-сайта (так называемые рефереры), (4) вспомогательные -сайты, (5) дата и время доступа к Интернет-сайту, (6) адрес Интернет-протокола (IP-адрес), (7) Интернет-провайдер системы доступа и (8) любые другие аналогичные данные и информация, которая может быть использована в случае атак на наши системы информационных технологий.

Используя эти общие данные и информацию, Something Curated не делает никаких выводов о субъекте данных. Скорее, эта информация необходима для (1) правильной доставки содержимого нашего веб-сайта, (2) оптимизации содержимого нашего веб-сайта, а также его рекламы, (3) обеспечения долгосрочной жизнеспособности наших систем информационных технологий и технологий веб-сайта. и (4) предоставлять правоохранительным органам информацию, необходимую для уголовного преследования в случае кибератаки.Поэтому Something Curated анализирует анонимно собранные данные и информацию статистически с целью повышения защиты данных и безопасности данных нашего предприятия, а также для обеспечения оптимального уровня защиты обрабатываемых нами персональных данных. Анонимные данные файлов журнала сервера хранятся отдельно от всех личных данных, предоставленных субъектом данных.

5. Регистрация на сайте
Субъект данных имеет возможность зарегистрироваться на веб-сайте контролера с указанием личных данных.Какие личные данные передаются контроллеру, определяется соответствующей маской ввода, используемой для регистрации. Персональные данные, вводимые субъектом данных, собираются и хранятся исключительно для внутреннего использования контролером и для его собственных целей. Контроллер может запросить передачу одному или нескольким обработчикам (например, службе доставки посылок), которые также используют персональные данные для внутренних целей, которые относятся к контроллеру.

При регистрации на веб-сайте контроллера также сохраняется IP-адрес, назначенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных, а также дата и время регистрации.Хранение этих данных происходит на фоне того, что это единственный способ предотвратить неправомерное использование наших услуг и, при необходимости, сделать возможным расследование совершенных правонарушений. Поскольку хранение этих данных необходимо для защиты контроллера. Эти данные не передаются третьим лицам, если нет установленного законом обязательства по передаче данных или если передача служит цели уголовного преследования.

Регистрация субъекта данных с добровольным указанием личных данных предназначена для того, чтобы контролер мог предлагать содержание или услуги субъекта данных, которые могут быть предложены только зарегистрированным пользователям в связи с характером рассматриваемого вопроса.Зарегистрированные лица могут в любое время изменить личные данные, указанные при регистрации, или полностью удалить их из хранилища данных контролера.

Контроллер данных должен в любое время по запросу предоставлять каждому субъекту данных информацию о том, какие личные данные хранятся о субъекте данных. Кроме того, контролер данных должен исправить или стереть личные данные по запросу или указанию субъекта данных, если нет установленных законом обязательств по хранению.В этом отношении субъекту данных доступны все сотрудники контролера в качестве контактных лиц.

6. Подписка на нашу рассылку новостей
На веб-сайте Something Curated пользователям предоставляется возможность подписаться на информационный бюллетень нашего предприятия. Маска ввода, используемая для этой цели, определяет, какие личные данные передаются, а также когда информационный бюллетень заказывается у контроллера.

The Something Curated регулярно информирует своих клиентов и деловых партнеров с помощью информационных бюллетеней о корпоративных предложениях.Информационный бюллетень предприятия может быть получен субъектом данных только в том случае, если (1) субъект данных имеет действующий адрес электронной почты и (2) субъект данных регистрируется для рассылки информационного бюллетеня. Электронное письмо с подтверждением будет отправлено на адрес электронной почты, зарегистрированный субъектом данных в первый раз для доставки информационного бюллетеня, по юридическим причинам, в процедуре двойного согласия. Это электронное письмо с подтверждением используется для подтверждения того, имеет ли владелец адреса электронной почты как субъект данных право получать информационный бюллетень.

Во время регистрации на информационный бюллетень мы также сохраняем IP-адрес компьютерной системы, присвоенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных во время регистрации, а также дату и время Регистрация. Сбор этих данных необходим для понимания (возможного) неправомерного использования адреса электронной почты субъекта данных в более поздний период, и, следовательно, он служит цели правовой защиты контролера.

Личные данные, собранные в рамках подписки на информационный бюллетень, будут использоваться только для отправки нашего информационного бюллетеня. Кроме того, подписчики на информационный бюллетень могут быть проинформированы по электронной почте, если это необходимо для работы службы информационного бюллетеня или соответствующей регистрации, поскольку это может иметь место в случае изменений в предложении информационного бюллетеня, или в случае изменения технических обстоятельств. Персональные данные, собранные службой рассылки новостей, не будут передаваться третьим лицам. Подписка на нашу новостную рассылку может быть прекращена субъектом данных в любое время. Согласие на хранение персональных данных, которое субъект данных дал для отправки информационного бюллетеня, может быть отозвано в любое время.Для отзыва согласия в каждом информационном бюллетене есть соответствующая ссылка. Также можно в любой момент отказаться от подписки на информационный бюллетень непосредственно на веб-сайте диспетчера или сообщить об этом диспетчеру другим способом.

7. Отслеживание информационных бюллетеней
Информационный бюллетень Something Curated содержит так называемые пиксели отслеживания. Пиксель отслеживания — это миниатюрная графика, встроенная в такие электронные письма, которые отправляются в формате HTML, чтобы обеспечить возможность записи и анализа файла журнала.Это позволяет проводить статистический анализ успеха или неудачи маркетинговых кампаний в Интернете. На основе встроенного пикселя отслеживания Something Curated может видеть, было ли и когда электронное письмо было открыто субъектом данных, и какие ссылки в электронном письме были вызваны субъектами данных.

Такие персональные данные, собранные в пикселях отслеживания, содержащихся в информационных бюллетенях, хранятся и анализируются контроллером, чтобы оптимизировать доставку информационного бюллетеня, а также еще лучше адаптировать содержание будущих информационных бюллетеней к интересам субъекта данных .Эти личные данные не будут переданы третьим лицам. Субъекты данных имеют право в любое время отозвать соответствующее отдельное заявление о согласии, сделанное с помощью процедуры двойного согласия. После отзыва эти личные данные будут удалены контролером. Something Curated автоматически рассматривает отказ от получения информационного бюллетеня как отзыв.

8. Возможность связи через сайт
Веб-сайт Something Curated содержит информацию, которая позволяет быстро связаться с нашим предприятием в электронном виде, а также напрямую связаться с нами, которая также включает общий адрес так называемой электронной почты (адрес электронной почты).Если субъект данных связывается с контролером по электронной почте или через контактную форму, личные данные, передаваемые субъектом данных, автоматически сохраняются. Такие персональные данные, переданные на добровольной основе субъектом данных контроллеру данных, хранятся с целью обработки или связи с субъектом данных. Эти личные данные не передаются третьим лицам.

9. Подписка на комментарии в блоге на сайте
На комментарии, сделанные в блоге Something Curated, могут быть подписаны третьи стороны.В частности, есть вероятность, что комментатор подписывается на комментарии, следующие за его комментариями к определенному сообщению в блоге.

Если субъект данных решит подписаться на опцию, контроллер отправит автоматическое электронное письмо с подтверждением, чтобы проверить процедуру двойного согласия относительно того, принял ли владелец указанного адреса электронной почты решение в пользу этой опции. Возможность подписаться на комментарии может быть прекращена в любое время.

10. Регулярное удаление и блокировка персональных данных
Контроллер данных должен обрабатывать и хранить персональные данные субъекта данных только в течение периода, необходимого для достижения цели хранения, или если это предусмотрено европейским законодателем или другими законодательными органами в законах или постановлениях, которым подчиняется контролер. к.

Если цель хранения не применима или истекает срок хранения, предписанный европейским законодателем или другим компетентным законодателем, личные данные обычно блокируются или удаляются в соответствии с требованиями законодательства.

11. Права субъекта данных
а) Право подтверждения
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера подтверждение того, обрабатываются ли его персональные данные. Если субъект данных желает воспользоваться этим правом подтверждения, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

б) Право доступа
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера бесплатную информацию о своих личных данных, хранящихся в любое время, и копию этой информации. Кроме того, европейские директивы и правила предоставляют субъекту данных доступ к следующей информации:

цели обработки;
категории соответствующих персональных данных;
получатели или категории получателей, которым были или будут раскрыты персональные данные, в частности получатели в третьих странах или международных организациях;
где возможно, предполагаемый период, в течение которого будут храниться личные данные, или, если это невозможно, критерии, используемые для определения этого периода;
наличие права требовать от контролера исправления или удаления персональных данных или ограничения обработки персональных данных, касающихся субъекта данных, или возражать против такой обработки;
наличие права подать жалобу в надзорный орган;
если личные данные собираются не от субъекта данных, любую доступную информацию об их источнике;
наличие автоматизированного принятия решений, включая профилирование, о котором говорится в статье 22 (1) и (4) GDPR, и, по крайней мере, в этих случаях, значимая информация о задействованной логике, а также о значимости и предполагаемых последствиях такая обработка для субъекта данных.
Кроме того, субъект данных имеет право получить информацию о том, передаются ли личные данные в третью страну или в международную организацию. В этом случае субъект данных имеет право быть проинформированным о соответствующих гарантиях, связанных с передачей.

Если субъект данных желает воспользоваться этим правом доступа, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

c) Право на исправление
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, без неоправданной задержки получить от контролера исправление неточных личных данных, касающихся его или ее.Принимая во внимание цели обработки, субъект данных имеет право на заполнение неполных личных данных, в том числе путем предоставления дополнительного заявления.

Если субъект данных желает воспользоваться этим правом на исправление, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

г) Право на стирание (право на забвение)
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, требовать от контролера удаление личных данных, касающихся его или ее, без неоправданной задержки, и контролер должен быть обязан удалить личные данные без неоправданной задержки, если одно из следующих оснований применяется, если в обработке нет необходимости:

Персональные данные больше не нужны в связи с целями, для которых они были собраны или обработаны иным образом.
Субъект данных отзывает согласие, на котором основана обработка, в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пунктом (a) статьи 9 (2) GDPR, и в случае отсутствия других правовых оснований. для обработки.
Субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR, и нет никаких преимущественных законных оснований для обработки, или субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (2) GDPR.
Персональные данные были обработаны незаконно.
Персональные данные должны быть удалены в соответствии с юридическим обязательством в законодательстве Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер.
Персональные данные были собраны в связи с предложением услуг информационного общества, упомянутых в статье 8 (1) GDPR.
Если применима одна из вышеупомянутых причин и субъект данных желает запросить удаление личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера. Сотрудник Something Curated должен незамедлительно обеспечить немедленное выполнение запроса на удаление.

Если контролер сделал персональные данные общедоступными и обязан в соответствии со Статьей 17 (1) удалить персональные данные, контролер, принимая во внимание доступные технологии и стоимость внедрения, должен предпринять разумные шаги, включая технические меры, чтобы информировать других контроллеров, обрабатывающих персональные данные, о том, что субъект данных запросил удаление таких контроллеров любых ссылок на эти персональные данные, их копирования или репликации, если обработка не требуется.Сотрудники Something Curated организуют необходимые меры в отдельных случаях.

д) Право на ограничение обработки
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера ограничение обработки, если применяется одно из следующих условий:

Точность персональных данных оспаривается субъектом данных в течение периода, позволяющего контроллеру проверить точность личных данных.
Обработка является незаконной, и субъект данных выступает против удаления личных данных и вместо этого запрашивает ограничение на их использование.
Контроллеру больше не нужны персональные данные для целей обработки, но они требуются субъекту данных для установления, исполнения или защиты судебных исков.
Субъект данных возражал против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR в ожидании проверки того, преобладают ли законные основания контролера над обоснованиями субъекта данных.
Если одно из вышеупомянутых условий выполнено, и субъект данных желает запросить ограничение обработки личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.Сотрудник Something Curated организует ограничение обработки.

е) Право на переносимость данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получать персональные данные о нем или ней, которые были предоставлены контроллеру, в структурированном, широко используемом и машиночитаемом формате. Он или она имеет право передавать эти данные другому контроллеру без препятствий со стороны контролера, которому были предоставлены персональные данные, если обработка основана на согласии в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пункт (a) статьи 9 (2) GDPR, или по договору в соответствии с пунктом (b) статьи 6 (1) GDPR, и обработка выполняется автоматизированными средствами, если обработка не требуется для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах или при осуществлении официальных полномочий, возложенных на контролера.

Кроме того, при осуществлении своего права на переносимость данных в соответствии со статьей 20 (1) GDPR субъект данных имеет право на передачу личных данных напрямую от одного контролера другому, если это технически возможно и при этом не ущемляет права и свободы других лиц.

Чтобы заявить о праве на переносимость данных, субъект данных может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

г) Право на возражение
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, в любое время возразить на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, против обработки персональных данных, касающихся его или ее, которая основана на пункте (e) или (f ) статьи 6 (1) GDPR.Это также относится к профилированию на основе этих положений.

The Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные в случае возражения, если мы не сможем продемонстрировать убедительные законные основания для обработки, которые отменяют интересы, права и свободы субъекта данных, или для установления, осуществления или защиты юридических претензий.

Если Something Curated обрабатывает личные данные в целях прямого маркетинга, субъект данных имеет право в любое время возразить против обработки личных данных, касающихся его или нее, для такого маркетинга.Это относится к профилированию в той мере, в какой оно связано с таким прямым маркетингом. Если субъект данных возражает против обработки Something Curated в целях прямого маркетинга, Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные для этих целей.

Кроме того, субъект данных имеет право на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, возражать против обработки личных данных, касающихся его или ее, Куратором для научных или исторических исследовательских целей или для статистических целей в соответствии с Статья 89 (1) GDPR, кроме случаев, когда обработка необходима для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах.

Для реализации права на возражение субъект данных может связаться с любым сотрудником Something Curated. Кроме того, субъект данных свободен в контексте использования услуг информационного общества и, несмотря на Директиву 2002/58 / EC, использовать свое право на возражение с помощью автоматизированных средств с использованием технических спецификаций.

з) Автоматизированное принятие индивидуальных решений, включая профилирование
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, не подпадать под действие решения, основанного исключительно на автоматизированной обработке, включая профилирование, которое имеет правовые последствия в отношении него или нее или аналогичным образом существенно влияет на него или ее, пока это решение (1) не является необходимым для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) не разрешено законодательством Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер и которое также предусматривает принять подходящие меры для защиты прав и свобод и законных интересов субъекта данных, или (3) не основано на явном согласии субъекта данных.

Если решение (1) необходимо для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) оно основано на явном согласии субъекта данных, Something Curated должен реализовать подходящие меры по защите прав и свобод и законных интересов субъекта данных, по крайней мере, право на вмешательство человека со стороны контролера, чтобы выразить свою точку зрения и оспорить решение.

Если субъект данных желает реализовать права в отношении автоматизированного принятия индивидуальных решений, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

i) Право отозвать согласие на защиту данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, отозвать свое согласие на обработку своих персональных данных в любое время.

Если субъект данных желает воспользоваться правом отозвать согласие, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

12. Правовая основа обработки
Изобразительное искусство. 6 (1) лит. GDPR служит правовой основой для операций обработки, на которые мы получаем согласие для конкретной цели обработки.Если обработка персональных данных необходима для выполнения контракта, стороной которого является субъект данных, как, например, в случае, когда операции обработки необходимы для поставки товаров или оказания любых других услуг, обработка является на основании статьи 6 (1) лит. b GDPR. То же самое относится к таким операциям обработки, которые необходимы для выполнения преддоговорных мер, например, в случае запросов, касающихся наших продуктов или услуг. Подлежит ли наша компания юридическому обязательству, по которому требуется обработка персональных данных, например, для выполнения налоговых обязательств, обработка основана на ст.6 (1) лит. c GDPR. В редких случаях обработка персональных данных может быть необходима для защиты жизненно важных интересов субъекта данных или другого физического лица. Это могло бы произойти, например, если посетитель получил травму в нашей компании и его имя, возраст, данные медицинского страхования или другая важная информация должна быть передана врачу, больнице или другой третьей стороне. Тогда обработка будет основываться на ст. 6 (1) лит. d GDPR. Наконец, операции по обработке могут быть основаны на статье 6 (1) лит.f GDPR. Эта правовая основа используется для операций обработки, на которые не распространяется ни одно из вышеупомянутых правовых оснований, если обработка необходима для целей законных интересов, преследуемых нашей компанией или третьей стороной, за исключением случаев, когда такие интересы перекрываются интересами или основные права и свободы субъекта данных, требующие защиты личных данных. Такие операции обработки особенно допустимы, потому что они были специально упомянуты европейским законодателем.Он считал, что можно предположить законный интерес, если субъект данных является клиентом контролера (Recital 47 Sentence 2 GDPR).

13. Законные интересы контролера или третьей стороны
Если обработка персональных данных основана на статье 6 (1) лит. f GDPR наш законный интерес состоит в том, чтобы вести нашу деятельность на благо всех наших сотрудников и акционеров.

14. Срок хранения персональных данных
Критериями, используемыми для определения срока хранения персональных данных, является соответствующий установленный законом срок хранения.По истечении этого периода соответствующие данные обычно удаляются, если они больше не нужны для выполнения контракта или его заключения.

15. Предоставление личных данных в соответствии с требованиями закона или договора; Требование, необходимое для заключения договора; Обязанность субъекта данных предоставить личные данные; возможные последствия непредоставления таких данных
Уточняем, что предоставление персональных данных частично требуется по закону (например,грамм. налоговые правила) или могут также возникать в результате договорных положений (например, информация о контрагенте). Иногда может потребоваться заключить договор о том, что субъект данных предоставляет нам личные данные, которые впоследствии должны быть обработаны нами. Субъект данных, например, обязан предоставить нам личные данные, когда наша компания подписывает с ним договор. Непредоставление персональных данных повлечет за собой невозможность заключения договора с субъектом данных.Прежде чем субъект данных предоставит персональные данные, субъект данных должен связаться с любым сотрудником. Сотрудник разъясняет субъекту данных, требуется ли предоставление персональных данных по закону или контракту или необходимо для заключения контракта, есть ли обязательство по предоставлению персональных данных и последствия непредоставления персональных данных. данные.

16. Наличие автоматизированного принятия решений
Как ответственная компания мы не используем автоматическое принятие решений или профилирование.

Настоящая Политика конфиденциальности была создана Генератором Политики конфиденциальности DGD — Your External DPO, который был разработан в сотрудничестве с немецкими юристами из WILDE BEUGER SOLMECKE, Кельн.

Ночной клуб «Безопасность», управление и потребительские элиты на JSTOR

Эта статья, составленная на основе этнографического исследования современного ночного клуба в центре Лондона, направлена ​​на отображение ранее неясных элементов частного управления «безопасностью» и более широкой сети «узлов», которые управляют ночной экономикой Великобритании (NTE).Внимание к устройству и работе узлов и интерфейсов между ними дает представление о совместном производстве определенных форм социального порядка и определенных значениях термина «безопасность». В документе указывается, что криминогенная NTE находится в постоянном движении, движимая предпринимательским рвением, стратифицированной потребительской культурой и формами нормативного закрытия, которые стремятся обострить основные тенденции к социальной изоляции в ночном городе.

Британский журнал криминологии: международный обзор преступности и общества — один из ведущих криминологических журналов в мире.Он публикует работы высочайшего качества со всего мира и по всем областям криминологии. BJC — ценный ресурс для ученых и исследователей в области преступности, будь то из криминологии, социологии, антропологии, психологии, права, экономики, политики или социальной работы, а также для профессионалов, занимающихся преступностью, правом, уголовным правосудием, политикой и пенологией.

Oxford University Press — это отделение Оксфордского университета.Издание во всем мире способствует достижению цели университета в области исследований, стипендий и образования. OUP — крупнейшая в мире университетская пресса с самым широким присутствием в мире. В настоящее время он издает более 6000 новых публикаций в год, имеет офисы примерно в пятидесяти странах и насчитывает более 5500 сотрудников по всему миру. Он стал известен миллионам людей благодаря разнообразной издательской программе, которая включает научные работы по всем академическим дисциплинам, библии, музыку, школьные и университетские учебники, книги по бизнесу, словари и справочники, а также академические журналы.

Убьет ли коронавирус ночные клубы Великобритании?

Новость о том, что крупнейший в Европе ночной оператор, Deltic Group, запустила «ускоренный процесс слияния и поглощения» в попытке обеспечить долгосрочное будущее компании, в ноябре стала последней в череде неудач. рассказы о гостеприимстве и, в частности, о секторе ночных клубов.

Это последовало за тем, как оператор 53 сайтов Pryzm и Eden объявил о планах сократить 10% своих 4000 сотрудников, в то время как 23-летний, работающий на 1550 мест в Кембриджшире, Solstice стал одной из многих громких жертв Covid-19 примерно в то же время.

Другим посчастливилось воспользоваться государственным фондом восстановления культуры в размере 1,57 млрд фунтов стерлингов (например, лондонский ночной клуб Fabric получил 1,5 млн фунтов стерлингов), в то время как миллиардер Элизабет Мердок финансирует восстановление ночного клуба Camden Koko после того, как он был разрушен. огонь в начале этого года.

Тем не менее, хотя генеральный директор Deltic Питер Маркс описывает ночные клубы как «якорного арендатора» ночной экономики для молодежи до 25 лет, заголовки, подобные тем, которые приведены выше, предполагают, что эти краеугольные камни клубного мира должны сдаться, чтобы выжить.

«Без этого якорного арендатора причина для выхода в город менее привлекательна», — говорит Маркс The Morning Advertiser (MA) .

Он добавляет, что, по его опыту, успех клубов и других заведений гостеприимства в рамках местной ночной экосистемы взаимосвязан, и что массовое закрытие может создать проблемы для более широкого сектора.

«Одна из причин, по которой наши отрасли хорошо сочетаются друг с другом, заключается в том, что у нас есть симбиотические отношения, — продолжает Маркс.

«Пабы понимают, что клубы играют важную роль в их успехе, и нам также нравится работать с пабами, потому что мы знаем, что если мы единственный человек, стоящий в центре города, где все пабы и бары закрыты, мы можем тоже не выжить.

Привлекают внимание общественности

Кейт Николлс из UKHospitality, представляющая более 700 предприятий, обслуживающих около 65 000 заведений, описывает ночные клубы как «одну из несчастных, незамеченных жертв пандемии», и что этот сектор и его симптомы COVID имеют пострадали от «незаслуженного низшего статуса», чем бедственное положение пабов и ресторанов.

«Их неспособность открыться с марта, конечно, не осталась незамеченной для всех, кто работает в отрасли, но потребовалось еще больше усилий, чтобы привлечь заслуженное внимание Вестминстера и общественности в целом», — говорит Николс MA.

«Пабы и рестораны постоянно попадали в заголовки газет на протяжении последних девяти месяцев, но невероятно серьезный, потенциально экзистенциальный кризис, с которым столкнулись ночные клубы, похоже, не так проникает в дух времени.”

Эти комментарии поступают, несмотря на то, что в ночных клубах по всей Великобритании работает около 1,3 миллиона человек.

Однако данные, собранные Ассоциацией ночной индустрии (NTIA) перед объявлением о блокировке 2.0, показали, что 91% предприятий сектора не верят, что зимний экономический план канцлера поможет им сохранить текущую рабочую силу.

Более того, группа кампании #SaveNightclubs обнаружила, что только 10% операторов ночных клубов ожидают, что их бизнес просуществует дольше четырех месяцев.

Николлс добавляет, что массовая смерть ночных клубов станет «значительной культурной, социальной и экономической трагедией».

«Клубы часто называют самым захватывающим аспектом гостеприимства, и не зря, — продолжает она. «С экономической точки зрения они являются неотъемлемой частью многих городов и городских центров, но они также имеют решающее значение для многих людей в молодости.

«Это социальные центры, вокруг которых вращаются вечеринки. Это также места, которые помогли воспитать британские музыкальные таланты, которые постоянно бьют выше своего веса и влияют на мировую культуру.

«Если ночные клубы Великобритании будут вытеснены и позволят исчезнуть, изменится не только внешний вид сектора гостеприимства, но и вся британская культура».

По-прежнему место для клубов

Чарли Гилкс, соучредитель Inception Group, которая управляет 11 заведениями по всему Лондону, включая тематический ночной клуб восьмидесятых Maggies, считает, хотя, вероятно, сейчас нет спроса на столько ночных клубов, сколько было раньше. был, остается место для них, которое невозможно воспроизвести.

«Для нас восьмидесятые, очевидно, были периодом, который, как мы думали, действительно выделялся — вот почему у нас есть клуб, посвященный исключительно этому — но, очевидно, есть огромное музыкальное влияние в хаус-музыке и огромных ди-джеях и группах, которые начали в ночных клубах The Beatles изначально играли в ночных клубах, Cavern Club в Ливерпуле, так что они внесли огромный вклад.

«Я определенно думаю, что мы видели, как концептуальные клубы действительно взлетели, Mahiki с их концепцией тики-бара реализуются действительно интересные творческие идеи и несколько освежающих новаторских концепций.

«Это, безусловно, сектор, который в последние годы пришел в упадок, есть много причин, популярность приложений для знакомств — люди ходят встречаться в баре, а не в клубе — но, безусловно, для них все еще есть место».

Более того, Том Ботт, основатель лондонской пивоваренной компании Signature Brew, которая специализируется на пиве для совместной работы с группами и начала разливать пиво с Mastodon, IDLES, alt-J, Enter Shikari и Sports Team, среди прочих, считает, что ночные клубы популярны. «ужасное и шаткое положение».

«С нашей точки зрения, пивоварня, так синонимично связанная с музыкой, часто является местом, где можно насладиться отличной музыкой», — объясняет Ботт. «Все разные. Вы можете пойти на рок-ночь, на рейв, но обычно это ночные клубы. проводите эти мероприятия, и если это не группа на сцене, то лучше всего пойти в ночной клуб и послушать громкую музыку с друзьями.

«Это та роль, которую ночные клубы сыграли в британской музыке, одной из лучших музыкальных индустрий. в мире. Они очень важны.

Комендантский час в 22:00 «роскошь»

Советник по экономике Большого Манчестера в ночное время Саша Лорд прогнозирует, что последствия закрытия заведений в результате продолжающейся пандемии будут широкими и «существенными».

«Мне действительно повезло, когда я учился в шестом классе, когда Манчестер был классифицирован как« Мадчестер », — говорит он MA « Factory Records, Stone Roses, New Order, James, Happy Mondays — все они возникла из-за взрыва Гасиенды, и я был благодарен за то, что стал ее частью и испытал это движение.

«Когда я уезжаю в отпуск и встречаюсь с кем-то, и они говорят:« Откуда ты? » и вы говорите «Манчестер», и вы сразу же ассоциируетесь с футболом и нашей ночной экономикой. Это то, чем известен Манчестер. Это абсолютно необходимо ».

Для ночного царя и основателя Warehouse Project культура ночного клуба является «императивом» британской культуры и поддерживает огромную экологию, которая, как он, как и Кейт Николлс из UKHospitality, считает, что она забыта. Только за эти три месяца — с конца сентября до 1 января — это принесет центру города к северу от 15 миллионов фунтов стерлингов с точки зрения такси, отелей, одежды, еды и людей, сначала идущих в бары.

«Не будем забывать, что с марта наши ночные клубы, наши концертные залы, наши театры закрыты. Хотя комендантский час — это абсолютный кошмар, для тех, кто смотрит на него из ночного клуба или из индустрии живой музыки, это роскошь ».

Дети очень сильно упустят

В то время как Лорд признает, что Фонд помощи культуре« определенно остановил закрытие некоторых мероприятий », — он считает, что прогнозы конца света о массовом закрытии ночных клубов неизбежны.

«Я думаю о ночном клубе как о жарком, вспотевшем танцполе, где люди плечом к плечу, это очень похоже на футбольные площадки, неважно, студент ли вы, безработный или нет. вы почтальон, юрист, бухгалтер, все здесь из любви к музыке и общения », — говорит он.

« Нет ничего лучше, чем стоять на переполненном танцполе, когда ди-джей пригласил вас на вечеринку. Ночью вы здесь со своими товарищами, вы можете просто забыть о своих заботах.

«Взрыв Гасиенды, когда он произошел летом 1988 года, был почти из анархии. Манчестер пережил очень серый период, забытый правительством, как и Ливерпуль.

«В то время разрыв между севером и югом еще никогда не был таким широким. На самом деле я бы сейчас сказал, что из-за последних нескольких недель разрыв между севером и югом стал таким же широким, как и тогда. Если ночные клубы закроются в массовом порядке, а я боюсь, что они закроются, дети сильно упустят это ».

Комментарии Господа, сделанные до объявления блокировки 2.0 премьер-министром, так как, по данным Music Venue Trust, вместимость музыкальных заведений ранее снижалась до 25%, при этом заведения, работающие на них, приносили лишь 12,5% их дохода.

Более того, согласно исследованию NTIA, почти две трети (61%) предприятий, занятых в ночной экономике, начали сокращать штаты за несколько недель до второй блокировки, в то время как ночная организация прогнозирует, что в регионе 90 000 Без срочной поддержки будут сокращены рабочие места в индустрии мероприятий.

Новая группа кампании #SaveNightclubs также предсказала, что четыре из пяти (81%) ночных клубов закроются к Рождеству, если не вмешается правительство.

Лорд добавляет, что последствия закрытия заведений для психического здоровья операторов гостиничного бизнеса вызывают огромную озабоченность.

Благотворительная организация по лицензированной торговле недавно сообщила, что количество звонков на ее горячую линию в период с января по сентябрь 2020 года было на 164% выше, чем в 2019 году в условиях продолжающейся пандемии Covid-19, в то время как ее веб-трафик вырос на 286% в годовом исчислении. -год.

«До проекта« Склад »в период с 2000 по 2006 год мне принадлежало заведение под названием Sankeys Soap, которое было ночным клубом», — рассказывает он The MA .Я думал последние несколько недель, если бы у меня все еще было Sankeys Soap, оно бы меня прикончило. Я не мог открыть его снова — арендная плата, счета были бы абсолютным концом бизнеса.

«Я знаю многих операторов, которые просто собираются закрыть двери, и они закрывают их не только по финансовым причинам, но, что более важно, из-за своего психического здоровья — потому что на данный момент это абсолютно безопасно.

«Люди переживают переломный момент — мы видели, как промоутер из Бирмингема, Джош Уилсон, покончил с собой.Это уже не только деньги; это буквально о жизнях ».

« Очень грустный »мир без ночных клубов

Операторы в секторе ночных клубов утверждают, что массовое закрытие ночных клубов будет иметь огромные последствия для будущих поколений.

« Давайте посмотрим правде в глаза, большинство люди начинают свою нормальную жизнь с посещения клубов », — поясняет Deltic’s Marks. «Они ходят на концерты, они ходят в ночные клубы, а затем, когда у них появляется немного денег в кармане, они отправляются на фестивали.Это обряды перехода в вашу выходную жизнь, и это чрезвычайно важно.

«Да, вы вырастете из них, может быть, к 25 годам в основном с точки зрения обычного выхода из дома вы начнете ходить в пабы и рестораны, но почти все, кто в конечном итоге ведет социальную жизнь, включающую пойти выпить и пообщаться с друзьями в этой среде раньше на определенном этапе походило в клуб ».

Ботт Signature Brew опасается, что следующее поколение будет лишено опыта его поколения, если правительство не примет меры для защиты сектора ночных клубов.

«Ночные клубы — это место, куда вы можете пойти и понять, кто вы такой, когда вы только начинаете обретать независимость», — объясняет он. «Вы можете пойти и найти музыку, которую хотите; вы можете пойти и найти людей, с которыми вы хотите пообщаться, и этого больше не будет. Следующее поколение, у которого этого нет, будет лишено этого опыта, и это печально ».

Гилкс из Inception Group, несколько вторя Ботту, описывает постпандемический мир без ночных клубов как« очень грустный ».

«Иногда для людей у ​​власти это было так давно, что они ходили в ночной клуб, так что это не то, к чему они так сильно относятся. Это крупный работодатель, это важная культурная часть общества, которую мы должны защищать.

«Ночные клубы и спрос на ночные клубы вернется. Людям нравится иметь возможность танцевать, и я думаю, что мысль о людях, которые растут, не имея возможности даже пойти в ночной клуб, — это печальная реальность.

« Мы » у меня есть ночной клуб Maggie’s, и нас завалили запросами от людей, явно интересующихся, когда мы снова откроемся — это вопрос на миллион долларов, мы не знаем, вероятно, мы будем закрыты больше года к тому времени, когда мы сможем снова открыться.

Возвращайся в бой

Однако и Гилкс, и ночной царь Лорд предсказывают что-то вроде восстановления после пандемии для оставшихся ночных клубов.

«Как только Covid окажется в зеркале заднего вида, люди вернутся в ночные клубы чаще, чем когда-либо, — говорит Гилкс.